在文化、政治、經(jīng)濟等因素相互影響的語境下,空間不再被認為是完全理性的物理性空間,也不是完全感性的虛擬空間,它是人本身存在的證明,是一個徹底開放﹑充滿異質性的空間。空間探討是抵達人類自我認識的基本途徑,是衡量人類生命自由的方式,也是一種感性的現(xiàn)實體現(xiàn)。伊門多夫作品中塑造的空間形象隱喻了社會現(xiàn)實,使其藝術作品本身與時代緊密相聯(lián)。權力擠壓如影隨形,各種力量無所不及,而生活在那個社會中的伊門多夫采取回歸架上繪畫對應這種壓迫。本文通過第一章緒論代入研究伊門多夫繪畫空間的必要性、西方空間美學理論和國內外研究背景。第二章是對西方美術史視野下藝術家對繪畫空間的認知流變概述。第三章描述了伊門多夫生存的社會空間,通過畫家實體生活的地理空間和時代背景來理解繪畫空間與真實地理空間的關系與象征意義,具體從伊門多夫生活的西德社會背景和新表現(xiàn)主義繪畫產(chǎn)生的條件來展開敘述。第四章是探究伊門多夫繪畫中的空間表現(xiàn)和空間寓意,具體是從德意志咖啡館系列繪畫作品中圖像的社會意義、創(chuàng)作的構思手法、社會空間關系的構建這三個小節(jié)展開敘述。第五章是伊門多夫作品在總體空間中的意義,具體是從伊門多夫自身的創(chuàng)作觀念和批評家對伊門多夫作品的爭...

【文章頁數(shù)】：33 頁

【學位級別】：碩士

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第1章 緒論
    1.1 “圖像空間”研究的必要性
    1.2 國內外研究現(xiàn)狀及研究價值
第2章 西方繪畫藝術中的空間概念與審美轉向
    2.1 西方繪畫藝術中的空間概念
    2.2 西方傳統(tǒng)繪畫空間的流變概述
    2.3 西方現(xiàn)當代繪畫空間的轉向
    本章小結
第3章 伊門多夫生存的實體空間描述
    3.1 伊門多夫生存空間的社會背景
    3.2 新表現(xiàn)主義繪畫的產(chǎn)生
第4章 伊門多夫繪畫中的虛擬社會空間與圖像
    4.1 “社會人物”的身份侵入
    4.2 “咖啡館”的空間寓言
    4.3 集體“異托邦”社會
    本章小結
第5章 繪畫空間變革與藝術觀念表達
    5.1 反叛與革新
    5.2 批評與爭議
    本章小結
第6章 影響與延伸
    6.1 馬路繪畫觀念和空間表現(xiàn)
    6.2 賈滌非的繪畫觀念和空間表現(xiàn)
    本章小結
結語
致謝
注釋
參考文獻
附錄



本文編號：3813611