發(fā)布時(shí)間：2023-05-07 21:13

　　“畫分疏密二體”是中國繪畫的獨(dú)特現(xiàn)象。而追溯中國畫的發(fā)展歷程,則可以看出“疏密”二體具有深遠(yuǎn)的淵源和清晰的發(fā)展路線。唐代張彥遠(yuǎn)首次在《歷代名畫記》指出“若知畫有疏密二體,方可議乎畫”,并進(jìn)而把中國傳統(tǒng)人物畫家顧愷之、陸探微、張僧繇、吳道子兩兩相分為“疏密”二體,顧愷之、陸探微屬“密體”,張僧繇、吳道子被列為“疏體”。這在“疏密”二體的承傳流變中具有重要的審美意義。而后,畫家對“疏密”二體在理論和創(chuàng)作實(shí)踐上作了進(jìn)一步的生發(fā)�？梢哉f,不管是從學(xué)理層面還是從繪畫創(chuàng)作層面,“疏密”二體均有重要的研究價(jià)值。本論文從“疏密”二體的角度,重點(diǎn)探討了中國古代繪畫的不同的技法和風(fēng)格類型,并將理論著述與相關(guān)的作品聯(lián)系起來,深入把握中國古代畫家對不同審美境界的理解和追求。

【文章頁數(shù)】：51 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
Abstract
緒論
第一章“疏密”二體的提出及其本意
    第一節(jié)“疏密”二體的提出
    第二節(jié) “疏密”二體與晉唐畫家的相關(guān)風(fēng)格考察（顧、陸、張、吳）
        一、《歷代名畫記》中顧、陸、張、吳的疏密風(fēng)格
        二、顧、陸、張、吳的骨法用筆與疏密風(fēng)格
第二章 人物畫中的“疏密”二體的語言剖析和風(fēng)格特征
    第一節(jié) 武宗元的密體畫風(fēng)和風(fēng)格特征
        一、以《朝元仙仗圖》看其密體風(fēng)格
    第二節(jié) 李公麟的疏體語言和風(fēng)格境界
        一、師法吳生精致微密
        二、李公麟的文人旨趣與疏體畫風(fēng)
    第三節(jié)“疏密”二體在陳洪綬人物畫中的延伸
        一、青年時(shí)期的“疏密”二體
        二、中年時(shí)期的嚴(yán)謹(jǐn)縝密
        三、晚年時(shí)期的疏散風(fēng)韻
第三章 山水畫中的“疏密”二體的語言構(gòu)造和風(fēng)格氣象
    第一節(jié) 密體語言和風(fēng)格因素在王蒙山水畫中的展示
        一、王侯前朝駙馬孫與密體風(fēng)格
        二、作品中的繁密意象
    第二節(jié) 疏體語言和風(fēng)格旨趣在倪瓚山水畫中的表現(xiàn)
        一、個(gè)人氣質(zhì)與疏體畫風(fēng)
        二、倪瓚繪畫美學(xué)觀與疏體語言
        三、作品中的疏朗意象
    第三節(jié) 石濤山水畫中的“疏密”二體
        一、生平和經(jīng)歷影響畫風(fēng)
        二、山水畫中的“疏密”二體
第四章 “疏密”二體所透發(fā)出來的審美意蘊(yùn)
    第一節(jié) 老莊“簡逸”思想與疏體風(fēng)格
    第二節(jié) 儒家“充實(shí)”的思想和密體風(fēng)格
結(jié)語
致謝
參考文獻(xiàn)
附圖清單
作者簡介



本文編號：3811334