在當(dāng)代繪畫藝術(shù)中,重復(fù)的形式頻頻出現(xiàn),越來(lái)越引發(fā)人們的關(guān)注與思考。本文將從抽象表現(xiàn)主義之后在繪畫中的重復(fù)形式進(jìn)行梳理分析。20世紀(jì)下半葉,美國(guó)最重要的藝術(shù)批評(píng)家克萊門特·格林伯格在著作《藝術(shù)與文化》中,提出了“復(fù)調(diào)性”的繪畫概念。后來(lái),中國(guó)藝術(shù)批評(píng)家高名潞又提出了“中國(guó)極多主義”概念。這實(shí)際上講的都是重復(fù)形式的問(wèn)題。因此,筆者試從當(dāng)代繪畫中的重復(fù)形式現(xiàn)象入手,通過(guò)美術(shù)史的梳理及以當(dāng)代藝術(shù)家的案例展開(kāi)分析。主要內(nèi)容如下:第一章,當(dāng)代繪畫中重復(fù)形式的溯源,闡述了重復(fù)的概念來(lái)源,以及當(dāng)代繪畫中重復(fù)形式的發(fā)展與變化。主要從當(dāng)代美術(shù)史中梳理出了:波譜藝術(shù)的形象重復(fù)、極少主義的物質(zhì)性重復(fù)、歐普藝術(shù)的點(diǎn)線面重復(fù)這幾種形式。闡明當(dāng)代繪畫中的重復(fù)形式與商品經(jīng)濟(jì)、科技發(fā)展的時(shí)代背景息息相關(guān)關(guān)系。同時(shí),重復(fù)形式因地域文化的影響,以及藝術(shù)家的個(gè)體差異,發(fā)生創(chuàng)造性改變。第二章與第三章是本文的重點(diǎn)章節(jié),主要分為視覺(jué)表達(dá)與情感表達(dá)兩方面論述。第二章,當(dāng)代繪畫中重復(fù)形式的視覺(jué)表達(dá),從抽象符號(hào)的重復(fù)形式、具象符號(hào)的重復(fù)形式、差異化的重復(fù)形式三方面展開(kāi)論述。從藝術(shù)家個(gè)人經(jīng)歷與作品入手,本章選取了草間彌生的“圓點(diǎn)”、丁乙的...

【文章頁(yè)數(shù)】：40 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
緒論
    1.研究背景
        國(guó)外研究綜述
        國(guó)內(nèi)研究綜述
    2.研究目的和意義
        研究目的
        研究意義
    3.論文主要研究?jī)?nèi)容
        論文主要內(nèi)容和創(chuàng)新點(diǎn)
        研究思路
        研究方法
第一章 當(dāng)代繪畫中重復(fù)形式的溯源
    1.1 重復(fù)的概念來(lái)源
    1.2 當(dāng)代繪畫中重復(fù)形式的發(fā)展
        1.2.1 波普藝術(shù)的形象重復(fù)
        1.2.2 極少主義的物性重復(fù)
        1.2.3 歐普藝術(shù)的點(diǎn)、線、面的重復(fù)
    1.3 當(dāng)代繪畫中重復(fù)形式的變化
        1.3.1 圖形符號(hào)的形成
第二章 當(dāng)代繪畫中重復(fù)形式的視覺(jué)表達(dá)
    2.1 抽象符號(hào)的重復(fù)形式
        2.1.1 草間彌生的“圓點(diǎn)”
        2.1.2 丁乙的“十字”
    2.2 具象符號(hào)的重復(fù)形式
        2.2.1 村上隆的“太陽(yáng)花”
        2.2.2 方力鈞的“光頭”與岳敏君的“笑臉”
    2.3 差異化的重復(fù)形式
第三章 當(dāng)代繪畫中重復(fù)形式的情感表達(dá)
    3.1 正向的情感表達(dá)
        3.1.1 重復(fù)的韻律
        3.1.2 重復(fù)的禪意
    3.2 重復(fù)的負(fù)向情感表達(dá)
        3.2.1 重復(fù)的麻木
        3.2.2 重復(fù)的恐懼
第四章 結(jié)論與展望
致謝
注釋
參考文獻(xiàn)



本文編號(hào)：3806866