“新金陵畫派”九老由傅抱石、錢松喦、亞明、宋文治、魏紫熙、余彤甫、丁士青、張晉、張文俊組成,因20世紀(jì)60年代“二萬三千里寫生”活動(dòng)及其晉京展覽《山河新貌》得以確立。其中,鮮為人所知的丁士青為鎮(zhèn)江人,幼習(xí)丹青,中年賣畫養(yǎng)家,57歲時(shí)被選聘為副畫師進(jìn)入江蘇省國(guó)畫院,之后參與了江蘇省國(guó)畫院一系列重要的寫生與創(chuàng)作活動(dòng),并留下近百件面貌全新的作品,但由于其自身語(yǔ)言結(jié)構(gòu)、知識(shí)結(jié)構(gòu)和思想意識(shí)的獨(dú)特性,他并沒有能夠獲得如傅抱石、錢松喦、亞明、宋文治、魏紫熙等人相匹敵的成就。對(duì)丁士青個(gè)案的研究正是試圖還原其中國(guó)畫創(chuàng)作的全貌,對(duì)其進(jìn)行公允的價(jià)值判斷,填補(bǔ)國(guó)內(nèi)美術(shù)學(xué)界對(duì)于“新金陵畫派”研究中個(gè)案的部分研究空白;在研究方法上,以繪畫語(yǔ)言作為邏輯起點(diǎn),分析現(xiàn)象、總結(jié)規(guī)律,采用平行比較、縱向剖析的手段,引入缺陷分析,建立起丁士青個(gè)案較為完整與客觀的研究體系,由此深入思考中國(guó)畫語(yǔ)言創(chuàng)新的經(jīng)驗(yàn)與方向。

【文章頁(yè)數(shù)】：168 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：博士

【文章目錄】：
中文摘要
英文摘要
緒論
    一、題解
    二、本文研究現(xiàn)狀及研究意義
    三、本文采用的研究方法與研究結(jié)構(gòu)
第一章 溯源：進(jìn)入江蘇省國(guó)畫院之前丁士青的中國(guó)畫語(yǔ)言探微（20世紀(jì)50年代末期之前）
    第一節(jié) 通過1957年之前的毛筆畫探尋其繪畫語(yǔ)言的圖像、視覺空間
    第二節(jié) 通過20世紀(jì) 40-50 年代的指畫管窺其繪畫語(yǔ)言的技法、經(jīng)驗(yàn)空間
    第三節(jié) 通過幾段口述材料還原的丁士青
    小結(jié)
第二章 遇困：丁士青進(jìn)入江蘇省國(guó)畫院之初對(duì)中國(guó)畫語(yǔ)言的微調(diào)（20世紀(jì)50年代末期）
    第一節(jié) 20世紀(jì)50年代末期的美術(shù)創(chuàng)作局面
    第二節(jié) 丁士青進(jìn)入江蘇省國(guó)畫院后參與的集體創(chuàng)作
    第三節(jié) 丁士青進(jìn)入江蘇省國(guó)畫院之后的指畫創(chuàng)作
    小結(jié)
第三章 求變：丁士青在江蘇省國(guó)畫院組織的集體寫生活動(dòng)中的語(yǔ)言新變（20世紀(jì)50年代末60年代初）
    第一節(jié) 20世紀(jì)以來中國(guó)畫壇出現(xiàn)的寫生熱潮
    第二節(jié) 江蘇省國(guó)畫院在20年代50年代末期組織的集體寫生活動(dòng)及丁士青的創(chuàng)作情況
    第三節(jié) 丁士青在1960年“兩萬三千里”寫生活動(dòng)中及其之后的中國(guó)畫創(chuàng)作
    第四節(jié) 20世紀(jì)60年代初期的其他集體寫生活動(dòng)
    小結(jié)
第四章 內(nèi)斂：丁士青暫別江蘇省國(guó)畫院創(chuàng)作集體之后中國(guó)畫語(yǔ)言的內(nèi)向行走（20 世紀(jì)60年代中期至70年代）
    第一節(jié) 變?yōu)橛洃浀娘L(fēng)景——丁士青1964年之后的山水畫創(chuàng)作
    第二節(jié) 時(shí)局變動(dòng)與寄情于詩(shī)——回歸鎮(zhèn)江老友圈
    第三節(jié) 畫意外的唱和——顫筆梅花中繪畫語(yǔ)言的內(nèi)向回歸
    小結(jié)
結(jié)語(yǔ)：從作為非主流敘事的丁士青個(gè)案角度再看“新金陵畫派”
    一、丁士青中國(guó)畫實(shí)踐的藝術(shù)得失與現(xiàn)實(shí)啟迪
    二、再看“新金陵畫派”的歷史地位及價(jià)值定位
    三、隔山有眼——實(shí)現(xiàn)中國(guó)畫語(yǔ)言的價(jià)值立足點(diǎn)
致謝
參考文獻(xiàn)
丁士青年表



本文編號(hào)：3797175