在當(dāng)下風(fēng)景畫家似乎成了“風(fēng)俗畫家”的代名詞,太多的風(fēng)景畫家停留在理想化的個(gè)人情趣書寫或在制造風(fēng)景工藝品,以老街、古鎮(zhèn)、鄉(xiāng)村、胡同等作為描繪對(duì)象。作品缺乏文化深度和時(shí)代感。風(fēng)景畫其實(shí)是當(dāng)代藝術(shù)不可或缺的題材,但很多以風(fēng)景題材創(chuàng)作的畫家不愿意被大家冠名為風(fēng)景畫家,原因就是當(dāng)下的風(fēng)景畫都過(guò)于匠氣和世俗,過(guò)于追求形式與技巧,過(guò)于唯美和淺顯。風(fēng)景畫給大家的過(guò)于世俗化印象讓有思想、有深度的藝術(shù)家都不愿和風(fēng)景畫家扯上關(guān)系,為何這個(gè)繪畫門類走上如此尷尬位置,如何尋找新的發(fā)展出路。 本文分為四個(gè)部分： 緒論：簡(jiǎn)單的對(duì)文章背景進(jìn)行了介紹,同時(shí)對(duì)文章立意的產(chǎn)生、意義、價(jià)值也進(jìn)行了簡(jiǎn)單的闡述。 第一部分：對(duì)風(fēng)景油畫的產(chǎn)生、發(fā)展進(jìn)行了介紹,對(duì)風(fēng)景油畫傳入中國(guó)、中國(guó)化發(fā)展進(jìn)行了論述,同時(shí)也對(duì)當(dāng)代風(fēng)景油畫過(guò)于世俗化和形式話進(jìn)行了批評(píng)。 第二部分：這部分從風(fēng)景油畫和社會(huì)關(guān)聯(lián)的不足、風(fēng)景油畫和人文關(guān)聯(lián)的不足、風(fēng)景油畫現(xiàn)實(shí)功能的不足三個(gè)部分展開(kāi),論述了風(fēng)景油畫和社會(huì)、時(shí)代、人性的關(guān)系,同時(shí)也對(duì)風(fēng)景油畫的不足進(jìn)行了批判。風(fēng)景油畫現(xiàn)實(shí)功能的不足主要從時(shí)代性不足、批判性不足、和過(guò)于世俗化和市場(chǎng)化進(jìn)行批判。 第三部分：風(fēng)景的人文...

【文章頁(yè)數(shù)】：39 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
一、風(fēng)景畫的發(fā)展歷程和中國(guó)當(dāng)代風(fēng)景概況
    1.1 油畫風(fēng)景的誕生和發(fā)展
    1.2 油畫風(fēng)景的中國(guó)化和爭(zhēng)議
    1.3 本土的發(fā)展和多元化呈現(xiàn)
二、當(dāng)代風(fēng)景油畫人文精神的不足
    2.1 風(fēng)景油畫和社會(huì)關(guān)聯(lián)的不足
    2.2 風(fēng)景油畫和人文關(guān)聯(lián)的不足
        2.2.1 風(fēng)景油畫體現(xiàn)的是人具有社會(huì)和自然兩種屬性
        2.2.2 風(fēng)景油畫體現(xiàn)的是人的懷舊感和安全感
    2.3 風(fēng)景油畫現(xiàn)實(shí)功能的不足
        2.3.1 時(shí)代性不足
        2.3.2 批判性不足
        2.3.3 過(guò)于世俗化和市場(chǎng)化
三、風(fēng)景的人文關(guān)懷踐行者案例
    3.1 案例一：許江——文化與歷史的風(fēng)景感懷
    3.2 案例二：肖豐——時(shí)代與精神的風(fēng)景祈禱
    3.3 案例三：王巖——城市與廢墟的風(fēng)景追憶
四、風(fēng)景當(dāng)代方式的現(xiàn)實(shí)困境和可能性展望
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
致謝



本文編號(hào)：3796919