中國水墨畫面臨著多樣化發(fā)展的趨向,一大批有著良好中西方文化背景和專業(yè)素養(yǎng)的藝術(shù)家正不斷對(duì)傳統(tǒng)水墨語言進(jìn)行新的探索。木刻版畫作為既傳統(tǒng)又現(xiàn)代的藝術(shù)形式,自出現(xiàn)起就與中國水墨畫有著千絲萬縷的聯(lián)系。近年來,吸納木刻版畫藝術(shù)形態(tài)成為中國水墨畫變革、創(chuàng)新實(shí)踐的重要方式之一。在繪畫藝術(shù)領(lǐng)域中,當(dāng)代水墨畫與木刻版畫在形式語言、表現(xiàn)手法、繪畫內(nèi)容等多個(gè)方面相互影響,兩種不同的繪畫形式展現(xiàn)出同樣強(qiáng)烈的藝術(shù)表現(xiàn)力。兩個(gè)畫種之間不斷互鑒交流,更是通過融合后的進(jìn)一步創(chuàng)新將當(dāng)代水墨藝術(shù)推向新時(shí)代的前沿。當(dāng)代水墨畫創(chuàng)作中與木刻版畫形式語言的碰撞,是新時(shí)代文化浪潮下的一種創(chuàng)新嘗試,既表現(xiàn)出水墨畫語言自身的拓展性和包容性,同時(shí)也讓我們關(guān)注到藝術(shù)家們?yōu)橥苿?dòng)當(dāng)代水墨藝術(shù)發(fā)展所付出的心血和努力,對(duì)中國水墨畫的創(chuàng)新和發(fā)展具有重要意義。全文按邏輯關(guān)系可以分為四個(gè)部分。第一章首先對(duì)當(dāng)代水墨畫進(jìn)行概念界定,并且闡述當(dāng)代水墨畫的發(fā)展現(xiàn)狀。第二章主要針對(duì)將木刻版畫形式語言引入當(dāng)代水墨畫做出可行性分析。分析新的文化語境下水墨畫與木刻版畫之間關(guān)系的轉(zhuǎn)變以及兩者之間基本繪畫語言的共性與差異性。第三章是論文的重點(diǎn),本章節(jié)首先做出對(duì)木刻版畫形式...

【文章頁數(shù)】：56 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
引言
第一章 當(dāng)代水墨畫的概念界定及其發(fā)展
    1.1 概念界定
    1.2 當(dāng)代水墨畫的多元發(fā)展
第二章 將木刻版畫形式語言引入當(dāng)代水墨畫的可行性分析
    2.1 中國水墨畫與木刻版畫之間關(guān)系的發(fā)展過程
        2.1.1 木刻版畫的起源與發(fā)展
        2.1.2 木刻版畫與水墨畫之間關(guān)系的轉(zhuǎn)變——從單一走向融合
        2.1.3 當(dāng)代水墨畫與木刻版畫之間的互滲交流
    2.2 水墨畫與木刻版畫創(chuàng)作中繪畫語言的比較關(guān)系
        2.2.1 點(diǎn)線面表現(xiàn)手法的相似與延伸
        2.2.2 黑白語言的相同與差異性
第三章 當(dāng)代水墨畫對(duì)木刻版畫形式語言的借鑒
    3.1 木刻版畫形式語言的釋義
    3.2 木刻版畫形式語言的特點(diǎn)分析
        3.2.1 獨(dú)特的繪畫語言特征表現(xiàn)
        3.2.2 黑白與套色的多樣呈現(xiàn)
        3.2.3 強(qiáng)烈的主觀情感表達(dá)
    3.3 木刻版畫形式語言在當(dāng)代水墨畫創(chuàng)作中的具體體現(xiàn)
        3.3.1 當(dāng)代水墨畫對(duì)木刻版畫造型形態(tài)的借鑒
        3.3.2 當(dāng)代水墨畫與印紋肌理的有機(jī)結(jié)合
        3.3.3 當(dāng)代水墨畫對(duì)木刻版畫黑白語言處理的借鑒
    3.4 藝術(shù)家實(shí)際案例分析
        3.4.1 賴少其
        3.4.2 黃永玉
        3.4.3 李伯安
        3.4.4 陳鈺銘
第四章 當(dāng)代水墨畫借鑒木刻版畫形式語言的后續(xù)發(fā)展
    4.1 木刻版畫形式語言對(duì)當(dāng)代水墨畫創(chuàng)作產(chǎn)生的現(xiàn)實(shí)意義及深遠(yuǎn)影響
    4.2 有關(guān)水墨藝術(shù)發(fā)展可能性的思考
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
在讀期間公開發(fā)表的論文
致謝



本文編號(hào)：3776789