本文的研究對(duì)象是當(dāng)代藝術(shù)語境中的動(dòng)畫媒介,文章試圖通過對(duì)動(dòng)畫媒介的分析一窺當(dāng)代藝術(shù)的復(fù)雜圖景。藝術(shù)走到當(dāng)代最典型的特征就是出現(xiàn)了多元化的媒介形式,其中動(dòng)畫作為一種表意媒介逐漸獲得藝術(shù)界的認(rèn)可,成為越來越多藝術(shù)家創(chuàng)作的選擇。在當(dāng)下的大量研究中,動(dòng)畫常常被置于新媒體藝術(shù)框架之下進(jìn)行討論,這一研究視角掩蓋了不同新興媒介之間的區(qū)別,無助于我們探討當(dāng)下的動(dòng)畫媒介的獨(dú)特性,同時(shí)也無益于我們理解復(fù)雜的當(dāng)代藝術(shù)。因此,本文聚焦動(dòng)畫這一媒介形式,從相關(guān)藝術(shù)家的實(shí)踐出發(fā),通過梳理、分析他們的作品來探究作為表意媒介的動(dòng)畫在當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作中的功能和地位,同時(shí)簡(jiǎn)單考察動(dòng)畫的發(fā)展歷程以理解其獨(dú)有的媒介特性,思考其成為藝術(shù)家創(chuàng)作手段的原因。文章第二部分重點(diǎn)探討了當(dāng)代藝術(shù)家運(yùn)用動(dòng)畫媒介創(chuàng)作所使用的表征策略,研究認(rèn)為主要有“挪用”和“反敘事”兩種方式�！胺磾⑹隆痹斐闪藙�(dòng)畫內(nèi)部“商業(yè)動(dòng)畫”和純藝術(shù)動(dòng)畫的分野,同時(shí)由于“反敘事”實(shí)際上表現(xiàn)了與日常生活經(jīng)驗(yàn)的斷裂,因此帶給觀者“震驚”的體驗(yàn),這種“震驚”主要表現(xiàn)為主體的焦慮與恐慌感;“挪用”則是通過對(duì)“挪用物”的意義重構(gòu)完成觀念的表達(dá),這一方式是對(duì)現(xiàn)代主義藝術(shù)要求原創(chuàng)性的解構(gòu)。...

【文章頁數(shù)】：52 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
英文摘要
導(dǎo)論
    第一節(jié) 研究選題及相關(guān)概念界定
        一、選題緣由
        二、相關(guān)概念界定
        三、選題意義
    第二節(jié) 國內(nèi)外研究現(xiàn)狀
        一、國外研究現(xiàn)狀
        二、國內(nèi)研究現(xiàn)狀
    第三節(jié) 研究思路和研究方法
第一章 動(dòng)畫作為當(dāng)代藝術(shù)的實(shí)驗(yàn)媒介
    第一節(jié) 動(dòng)畫的概念與發(fā)展
    第二節(jié) 動(dòng)畫的媒介特性與當(dāng)代實(shí)踐
    第三節(jié) 當(dāng)代藝術(shù)的媒介邏輯
第二章 當(dāng)代藝術(shù)中的動(dòng)畫表征策略
    第一節(jié) 反敘事: 無所適從的焦慮
        一、反敘事理論溯源
        二、反敘事: “前衛(wèi)與庸俗”的“裂縫”
        三、反敘事: 觀者的“震驚”體驗(yàn)
    第二節(jié) 挪用: 歷史意義的重構(gòu)
        一、動(dòng)畫中的挪用實(shí)踐
        二、挪用的慣例
        三、當(dāng)代藝術(shù)中的挪用邏輯
第三章 動(dòng)畫邊界的擴(kuò)展
    第一節(jié) 動(dòng)畫紀(jì)錄片: 內(nèi)容邊界的擴(kuò)展
        一、真實(shí)還是虛擬?
        二、“后真相社會(huì)”的推手
    第二節(jié) 動(dòng)畫裝置與VR動(dòng)畫:空間的擴(kuò)展
        一、動(dòng)畫裝置: 展示空間的擴(kuò)展
        二、VR動(dòng)畫: 虛擬空間的擴(kuò)展
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
致謝



本文編號(hào)：3748084