中國(guó)油畫在“85新潮美術(shù)”之后出現(xiàn)多元并存的局面,具象繪畫在不斷尋求色彩語言的新突破,出現(xiàn)了脫離傳統(tǒng)的新特征。當(dāng)代具象油畫在觀念和創(chuàng)作形態(tài)以及色彩運(yùn)用上都在發(fā)生著變化,其中,單純色運(yùn)用是一種主要形式特征。本文主要從國(guó)內(nèi)當(dāng)代具象繪畫的色彩表現(xiàn)入手,以中西方現(xiàn)代繪畫的色彩演變?yōu)榫€索,適度分析傳統(tǒng)繪畫與當(dāng)代具象繪畫的色彩關(guān)系,例舉西方傳統(tǒng)古典繪畫中固有色表現(xiàn),現(xiàn)代繪畫中色彩單純化現(xiàn)象以及波普藝術(shù)對(duì)中國(guó)當(dāng)代具象繪畫的色彩影響,列舉了國(guó)內(nèi)85新潮后的具象油畫色彩單純化現(xiàn)象,嘗試從幾個(gè)方面分析形成這種單純化色彩的原因。 本文首先明確當(dāng)代具象繪畫的概念,以及當(dāng)代具象繪畫的色彩表現(xiàn)特征,找出當(dāng)代具象繪畫運(yùn)用單純色語言表現(xiàn)畫面色彩的現(xiàn)象。其次通過西方后現(xiàn)代主義的各種繪畫流派對(duì)國(guó)內(nèi)當(dāng)代具象繪畫的影響及新時(shí)代大眾審美的轉(zhuǎn)變,得出造成單純色成為當(dāng)代具象繪畫主色調(diào)的原因,并列舉了國(guó)內(nèi)外現(xiàn)代主義的作品在創(chuàng)作觀念與畫面色彩的創(chuàng)新。最后分析國(guó)內(nèi)“政治波普”和“玩世現(xiàn)實(shí)主義”時(shí)期的單純色繪畫,針對(duì)當(dāng)代具象油畫色彩語言的單色化進(jìn)行探索研究與實(shí)踐。深度分析當(dāng)代國(guó)內(nèi)外知名畫家的單純色畫作品,挖掘這種單一化色彩在油畫作品中帶給...

【文章頁數(shù)】：55 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
引言
第一章 當(dāng)代具象繪畫概述及色彩的單純化特征
    一、當(dāng)代具象繪畫概述
        （一） 具象繪畫概念
        （二） 形形色色的具象繪畫
    二、當(dāng)代具象繪畫的色彩表現(xiàn)特征
        （一） 視覺藝術(shù)色彩的簡(jiǎn)化
        （二） 繪畫的色彩演變
    三、當(dāng)代具象繪畫中的單純色運(yùn)用現(xiàn)象
        （一） 當(dāng)代油畫中色彩語言的單純化現(xiàn)狀
        （二） 單純色的運(yùn)用發(fā)展
第二章 當(dāng)代具象繪畫色彩單純化的原因分析
    一、單色油畫出現(xiàn)的時(shí)機(jī)
        （一） 后現(xiàn)代繪畫的大雜燴語言運(yùn)用
        （二） 波普藝術(shù)對(duì)中國(guó)當(dāng)代具象繪畫中色彩的影響
    二、當(dāng)代具象繪畫單（純）色彩運(yùn)用的新思維
        （一） 回避傳統(tǒng)繪畫中的繪畫性因素
        （二） 圖片藝術(shù)的影響
        （三） “單純色”的歷史潮流
        （四） 西方“單色”對(duì)國(guó)內(nèi)油畫色彩的影響
第三章 西方繪畫中單（純）色的運(yùn)用與發(fā)展
    一、文藝復(fù)興以后繪畫的色彩探討
    二、后印象繪畫的色彩啟示
    三、現(xiàn)代主義與后現(xiàn)代主義藝術(shù)繪畫的色彩分析
        （一） 野獸派
        （二） 綜合立體主義
        （三） 后現(xiàn)代藝術(shù)
第四章 國(guó)內(nèi)當(dāng)代具象油畫中的單（純）色化現(xiàn)象
    一、色彩的觀念轉(zhuǎn)變
    二、國(guó)內(nèi)當(dāng)代繪畫的單（純）化色彩
        （一） 當(dāng)代具象繪畫的轉(zhuǎn)型與突破
        （二） 大眾圖像與“政治波普”
        （三） 玩世現(xiàn)實(shí)主義與新生代
結(jié)論
注釋
參考文獻(xiàn)
致謝
附錄A 在讀期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文與研究成果



本文編號(hào)：3748042