在“五四”新文化運動后,西方美術(shù)的沖擊使許多先進知識分子都積極要求用西畫來改革中國畫。而在現(xiàn)代的社會環(huán)境下,由于現(xiàn)實的關(guān)懷與鮮活的當(dāng)代體驗,于是,寫生觀在繪畫實踐中成為現(xiàn)代畫家磨礪與完善繪畫語言的重要觀念。我們知道,山水畫寫生是山水畫學(xué)習(xí)的重要環(huán)節(jié),它伴隨著山水畫的發(fā)展而源遠流長,而山水畫寫生觀則是指導(dǎo)著山水畫寫生、創(chuàng)作的重要理論依據(jù),從宗炳的山水畫理論一直到近現(xiàn)代黃賓虹、李可染、賈又福等大家的山水畫寫生觀,都表現(xiàn)的淋漓盡致。山水畫寫生觀隨著時代的發(fā)展而發(fā)展變化,也反映出不同時期的畫家在處理人、自然與藝術(shù)之間的關(guān)系時,所產(chǎn)生的不同主張和觀點,這種發(fā)展呈現(xiàn)一種繁榮的景象,是與時俱進的,是創(chuàng)新的,但是,創(chuàng)新的基礎(chǔ)不能丟,要在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進行創(chuàng)新發(fā)展。 本文通過對傳統(tǒng)和現(xiàn)代山水畫家的寫生觀的分析研究,進一步了解現(xiàn)代山水畫的發(fā)展情況,為現(xiàn)代山水畫的進一步發(fā)展提供一種思考背景。本文分七部分進行現(xiàn)代山水畫寫生觀的探究：一、山水畫寫生觀的定義。二、傳統(tǒng)的山水畫寫生觀的發(fā)展。從魏晉南北朝、唐宋、元明清幾個時期,分別闡述了山水畫寫生觀在這幾個階段的發(fā)展變化。三、現(xiàn)代山水畫寫生觀的產(chǎn)生。從近現(xiàn)代文化和科技...

【文章頁數(shù)】：56 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
目錄
引言
一、寫生觀的定義
二、中國傳統(tǒng)山水畫的寫生觀
    (一) 傳統(tǒng)山水畫的寫生觀形成的歷史文化背景
    (二) 傳統(tǒng)山水畫的寫生觀念的發(fā)展與演變
三、中國現(xiàn)代山水畫寫生觀的產(chǎn)生
    (一) 現(xiàn)代山水畫的寫生觀產(chǎn)生的歷史文化背景
    (二) 中國傳統(tǒng)文化中的"天人合一"的影響
    (三) 西方現(xiàn)代藝術(shù)觀念的沖擊
    (四) 現(xiàn)代山水畫寫生觀的提出
四、中國現(xiàn)代山水畫寫生觀的特點
    (一) 近現(xiàn)代山水畫派的寫生觀
        1、以黃賓虹為代表的傳統(tǒng)派的寫生觀
        2、以李可染為代表的融合派的寫生觀
        3、以賈又福為代表的現(xiàn)代派的寫生觀
    (二) 中國現(xiàn)代山水畫寫生觀的特征
        1、現(xiàn)代山水畫寫生觀的寫實性
        2、現(xiàn)代山水畫寫生觀的現(xiàn)實性
    (三) 現(xiàn)代山水畫寫生觀對現(xiàn)實社會人生的介入
五、中國現(xiàn)代山水畫寫生觀與傳統(tǒng)山水畫寫生觀的比較
    (一) 寫生心態(tài)之比較
        1、觀念
        2、審美取向
    (二) 造型觀念之比較
        1、觀察方式
        2、表現(xiàn)語言
    (三) 現(xiàn)實生活性之關(guān)照
        1、題材
        2、生活性
六、中國現(xiàn)代山水畫的寫生觀對現(xiàn)當(dāng)代山水畫創(chuàng)作的啟示
    (一) 再議筆墨之內(nèi)涵
    (二) 再求色彩之趣味
結(jié)語
參考文獻
附錄
攻讀學(xué)位期間取得的研究成果
致謝



本文編號：3739090