《溪山行旅圖》在17世紀(jì)開始廣為人知,董其昌又將范寬列入文人畫譜系,使范寬成為明清畫家需要直面的對象。王時(shí)敏收藏《溪山行旅圖》時(shí)制作了若干縮臨本,這些縮本成為"四王"其他成員學(xué)習(xí)范寬的媒介,也促使"仿范寬"發(fā)展成為"四王"一派以及清代宮廷繪畫的創(chuàng)作主題。清代畫家提煉出一套關(guān)于"范寬"的形式語言,以"不求形似"的方式運(yùn)用在"仿范寬"山水畫里。在這個(gè)過程里,北宋范寬也被轉(zhuǎn)化為一個(gè)明清人眼中的文人畫家"范寬"。

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【文章目錄】：
一、“文人之畫”與范寬
二、《溪山行旅圖》的發(fā)現(xiàn)與傳播
三、“不求形似”仿范寬
四、“范寬”在清宮
結(jié)論



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