中國水墨人物畫是通過筆墨在宣紙上呈現(xiàn)的效果來表達(dá)中國傳統(tǒng)寫意精神的一種藝術(shù),它秉承的是意象造型法則。意象造型法則是一種介于具象與抽象之間的造型法則,它是在中國本土文化的慢慢積淀中所形成的。近代蔣兆和的寫實(shí)性水墨人物畫在意象造型的基礎(chǔ)上引入西方科學(xué)造型觀來改造中國畫,這種寫實(shí)性水墨人物畫仍具有寫意性。 在傳統(tǒng)的中國畫水墨人物畫中,筆墨占據(jù)著主要位置。中國畫的筆墨結(jié)構(gòu)與書法有著緊密的聯(lián)系。以書入畫的抽象性與寫實(shí)的嚴(yán)謹(jǐn)造型產(chǎn)生了矛盾,如何使矛盾的雙方在水墨人物畫中更好地融合,成為近現(xiàn)代水墨人物畫家所要解決的主要問題。要想解決這個問題,首先必須充分認(rèn)識中國水墨人物畫的寫意性。 本文從技法和構(gòu)成的角度來分析中國水墨人物畫的寫意性,主要從“筆墨結(jié)構(gòu)的寫意性”、“空間布局的寫意性”、“色彩運(yùn)用的寫意性”這三個方面來分析并理解中國水墨人物畫的寫意性。 我所理解的寫意,首先在取材上是要講究的。通過對社會的縮影的描繪,進(jìn)而通過這些縮影來傳達(dá)深層的含義,才能深入寫意的本質(zhì)。從空間來看,中國畫運(yùn)用散點(diǎn)透視的方法,講究全局,講究計(jì)白當(dāng)黑。畫面留出的空間并非是“無”,而是更深層意義上的“有”,留... 

【文章頁數(shù)】：21 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

見《中國現(xiàn)代美術(shù)理論批評文從郎紹君卷》/郎紹君著，《筆墨論稿》筆墨關(guān)系(頁103)，北京:人民美術(shù){1}版社，20099

1《流民圖》所傳達(dá)的作者對民眾的深切同情和關(guān)懷，蔣兆和用書寫的筆意抒發(fā)了他對中國勞苦大眾的同情，從側(cè)面怒斥日本法西斯的罪惡

求的是散點(diǎn)透視，也即一幅畫中并非是像西方繪畫那樣要有一個焦點(diǎn)，中國繪畫講究的是全局


本文編號：3730665