以工筆形式作為山水藝術(shù)系統(tǒng)美學(xué)特征與風(fēng)格內(nèi)在結(jié)構(gòu)體系的研究,是在當(dāng)代擺脫了孤立“寫意”與“工筆”之爭后,對工筆山水以多視點(diǎn)、多角度,且開閣性思維的一種藝術(shù)認(rèn)知。它反映出的是以山水畫藝術(shù)來呈現(xiàn)畫家對于工筆審美的認(rèn)知和以山水折射畫家精神的藝術(shù)境界。 繼承是工筆山水發(fā)展的必經(jīng)之路,創(chuàng)新是其藝術(shù)的生命。二者是緊密聯(lián)系,沒有藝術(shù)理論上的創(chuàng)新發(fā)展,就談不上很好地繼承藝術(shù)傳統(tǒng),不認(rèn)真的繼承藝術(shù)傳統(tǒng),也不能有效地促進(jìn)藝術(shù)的革新與創(chuàng)造。所以工筆山水畫家應(yīng)充分發(fā)揮自身的藝術(shù)領(lǐng)悟能力,遵從工筆山水審美的特質(zhì),尋求藝術(shù)革新創(chuàng)造與發(fā)展的內(nèi)核,創(chuàng)造出充分體現(xiàn)當(dāng)代人審美理想、精神風(fēng)貌的優(yōu)秀藝術(shù)品,以滿足人們的審美精神需要。 當(dāng)工筆形態(tài)與風(fēng)格論超越傳統(tǒng)的存在狀態(tài),而被真情與心境再度演繹之時(shí),歷史賦予了它藝術(shù)形態(tài)的豐富和自由。當(dāng)代中國畫壇涌現(xiàn)出的一批以工筆表現(xiàn)為創(chuàng)作特色的山水畫家及作品,正是他們在藝術(shù)語言與筆墨風(fēng)格結(jié)合上的有益探索和創(chuàng)新拓展,并因此使得工筆山水藝術(shù)的最終呈現(xiàn)成為了現(xiàn)實(shí)。他們的探索歷程與藝術(shù)實(shí)踐,體現(xiàn)和證明了工筆繪畫語言在山水畫創(chuàng)作領(lǐng)域地有效性。我相信著眼于古典人文傳統(tǒng)和現(xiàn)代山水美學(xué)體... 

【文章頁數(shù)】：39 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
Abstract
前言
第一章 工筆山水畫的歷史建構(gòu)
    1.1 工筆山水的歷史脈絡(luò)與藝術(shù)形態(tài)
        1.1.1 萌芽期與發(fā)展期(隋——唐)
        1.1.2 成熟期與演變期(宋——明)
        1.1.3 振興期與完善期(清末——近代)
    1.2 工筆山水畫建構(gòu)的體系形成
        1.2.1 工筆山水畫論與品評的出現(xiàn)——古典畫風(fēng)的展開
        1.2.2 工筆山水畫的藝術(shù)實(shí)踐——現(xiàn)代畫風(fēng)的展開
    1.3 工筆山水畫藝術(shù)語言體系
第二章 工筆山水畫審美理論闡釋
    2.1 古代繪畫美學(xué)的理論與闡釋
    2.2 現(xiàn)代繪畫美學(xué)的理論與闡釋
    2.3 工筆山水畫藝術(shù)品格
第三章 工筆山水畫現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)格建構(gòu)的形態(tài)分析和總結(jié)
    3.1 品評與影響
        3.1.1 色彩與水墨之辯
        3.1.2 形式與內(nèi)容之辯
        3.1.3 寫實(shí)與寫意之辯
        3.1.4 院體派與文人畫之辯
    3.2 繼承與發(fā)展
    3.3 工筆山水畫的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型
第四章 現(xiàn)代工筆山水的自覺呈現(xiàn)
    4.1 創(chuàng)作方法
    4.2 材質(zhì)差異
    4.3 創(chuàng)作理念
    4.4 存在問題與解決方式
第五章 結(jié)語
注釋
參考文獻(xiàn)
附圖
在學(xué)期間科研學(xué)術(shù)成果
致謝



本文編號：3726964