二十世紀(jì)初的西方藝術(shù)世界,弗洛依德精神分析法提出了夢(mèng)境、幻想和潛意識(shí)的重要性,受其學(xué)說(shuō)影響,超現(xiàn)實(shí)主義從達(dá)達(dá)派中分離出來(lái),延續(xù)了無(wú)意識(shí)理念立足于藝術(shù)創(chuàng)作之中的特點(diǎn),人的本能、幻覺(jué)和夢(mèng)境成為了藝術(shù)源泉。比利時(shí)畫家保羅·德爾沃是其中一位代表人物,他擅于把身邊的女性化為筆下的女神繆斯,作品中常常出現(xiàn)古典建筑、女人體、骷髏骨架、空曠廣場(chǎng)和街道。雖然他在藝術(shù)史上的地位相比較達(dá)利、瑪格麗特、米羅而言,并非最為突出的藝術(shù)家,但他卻難得地在畫面中兼顧古典主義的優(yōu)雅嚴(yán)謹(jǐn)和個(gè)人的強(qiáng)烈風(fēng)格,既有令人稱贊的古典專業(yè)技法,也有讓人驚艷的超脫造型的精神升華。這與中國(guó)工筆畫有著極為相似的特點(diǎn),尤其是在當(dāng)代的工筆人物畫之中,豐富多彩的元素組合、扎實(shí)的造型基礎(chǔ)功底,琳瑯滿目之中仍保持意境高雅含蓄�！皥D式”一詞的概念在中國(guó)是全新的,二十世紀(jì)末到二十一世界初的中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng),資本涌入、西風(fēng)東漸,傳統(tǒng)中國(guó)畫接受各種外來(lái)藝術(shù)思潮的刺激,固化的審美體系日漸松動(dòng),表現(xiàn)形式逐漸往多元化方向轉(zhuǎn)變,圖式語(yǔ)言成為當(dāng)代工筆人物畫家們感興趣的一種作畫方向。通過(guò)分析德爾沃的女性形象圖式,以西方超現(xiàn)實(shí)畫派中的一個(gè)典型的觀念先行的對(duì)象作為文章的切入點(diǎn)... 

【文章頁(yè)數(shù)】：34 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
    1.選題的目的和意義
    2.國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀
    3.研究的目標(biāo)和內(nèi)容
第一章 德爾沃女性形象圖式
    1.1 年表
    1.2 女性形象認(rèn)知與溯源
        1.2.1 弗洛依德精神分析說(shuō)
        1.2.2 母性與愛(ài)情的土壤
        1.2.3 神話與文學(xué)的撞擊
    1.3 圖式風(fēng)格體現(xiàn)
        1.3.1 圖式的起源
        1.3.2 五官與局部造型
        1.3.3 圖式形式與風(fēng)格
第二章 中國(guó)新工筆人物畫之激蕩
    2.1 新工筆的界定
    2.2 女性形象圖式之語(yǔ)境
        2.2.1 時(shí)代與市場(chǎng)的變遷
        2.2.2 傳統(tǒng)東方的觀念
        2.2.3 西方學(xué)院派藝術(shù)體系
    2.3 畫家筆下的女性形象圖式
第三章 新工筆人物畫發(fā)展之啟示
    3.1 提升眼界與技巧
    3.2 充盈修養(yǎng)與學(xué)識(shí)
    3.3 重視共性與個(gè)性共存
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
專業(yè)能力展示
致謝



本文編號(hào)：3724953