陳洪綬的水滸葉子是其人物畫藝術(shù)中的代表作之一,巧妙的融合了文人士大夫的雅致生活和平民老百姓的通俗文化,不僅具有實用價值和商業(yè)價值,更具備了極高的藝術(shù)欣賞價值。陳洪綬早年創(chuàng)作的白描本《水滸葉子》小巧精致、詼諧幽默,可謂是自成一派,即不拘泥于小說《水滸》中對人物描寫,也不照搬民間流傳的水滸葉子模式,完全按照個人的偏愛和喜好,為水滸人物正名排座,并且創(chuàng)造性的改革了葉子牌的形制,增強(qiáng)了葉子牌藝術(shù)觀賞性的同時,為不識字的老百姓提供了極大便利。多年之后,陳洪綬再次作版畫本《水滸葉子》,隨著年齡的增長和時局的變幻,壯年時的陳洪綬對國家、民族和未來的思考賦予了版畫本《水滸葉子》深刻的社會思想性。英雄人物的選擇與排序、藝術(shù)表現(xiàn)手法以及他為每個人物配的贊語,無不體現(xiàn)著畫家在創(chuàng)作這套葉子時嚴(yán)肅的心態(tài),是他為挽救這個民族的奮力一搏。陳洪綬所創(chuàng)造的水滸英雄形象達(dá)到了前所未有的藝術(shù)高度,為后人爭相模仿,更是為日本浮世繪藝術(shù)的形成和發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。本文以陳洪綬的兩套水滸葉子為研究對象,運用圖證和史證的方法,對其創(chuàng)作淵源、功能形制、人物角色選擇和藝術(shù)表現(xiàn)手法等方面進(jìn)行深入分析,歸納和評價陳洪綬對后世水滸題材繪畫創(chuàng)作的... 

【文章頁數(shù)】：90 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
abstract
引言
第一章 葉子戲與水滸人物畫
    第一節(jié) 葉子戲與《水滸傳》
    第二節(jié) 陳洪綬的水滸人物畫
第二章 白描本《水滸葉子》
    第一節(jié) 白描本《水滸葉子》的功能——酒、賭兩用
    第二節(jié) 水滸人物角色的選取
        一、選角與取舍
        二、人物座次與地位升降
    第三節(jié) 白描本《水滸葉子》藝術(shù)風(fēng)格分析
        一、風(fēng)格來源——《七十二圣賢石刻》
        二、類型化人物造型
        三、方筆為主,方圓兼?zhèn)涞木�條特點
        四、精美細(xì)密的服飾和配件
    第四節(jié) 葉子形制和圖文配置
第三章 版畫本《水滸葉子》
    第一節(jié) 版畫本《水滸葉子》的形制和功能變化
    第二節(jié) 版畫本《水滸葉子》人物角色的選取
        一、人物名單變換
        二、關(guān)鍵牌色與人物搭配
    第三節(jié) 版畫本《水滸葉子》藝術(shù)風(fēng)格分析
        一、個性化的人物形象
        二、方折直拐的線條
        三、靈活運用的裝飾紋樣
        四、白描本與版畫本之比較
第四章 陳洪綬《水滸葉子》與水滸題材繪畫
    第一節(jié) 陳洪綬《水滸葉子》與明末清初的水滸題材繪畫
    第二節(jié) 陳洪綬《水滸葉子》與日本的水滸題材繪畫
    第三節(jié) 陳洪綬《水滸葉子》與當(dāng)代的水滸題材繪畫
第五章 陳洪綬的繪畫藝術(shù)對當(dāng)今人物畫發(fā)展的啟示
    第一節(jié) 文化藝術(shù)的傳承具有穩(wěn)定性和穿透力
    第二節(jié) 藝術(shù)的創(chuàng)新不能迷失本真
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
攻讀學(xué)位期間的研究成果
附錄
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]從《白描水滸葉子》看陳洪綬早期插圖的繪畫特征[J]. 溫巍山.  蘭州大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版). 2014(05)
[2]陳洪綬《水滸葉子》資料補(bǔ)遺[J]. 王麗娟,賀國強(qiáng).  古籍整理研究學(xué)刊. 2016(06)
[3]從水滸戲和水滸葉子看《水滸傳》的成書年代[J]. 李偉實.  社會科學(xué)戰(zhàn)線. 1988(01)
[4]從杜堇的《水滸人物全圖》看《水滸傳》的成書年代[J]. 李偉實.  社會科學(xué)戰(zhàn)線. 1991(03)

博士論文
[1]意寫奇崛傳精神—陳洪綬人物畫造型語言特征研究[D]. 楊臻臻.華東師范大學(xué) 2016



本文編號：3711575