明末肖像畫家曾鯨是否受到了西洋畫法的影響一直是學術界探討的一個重要問題。本文用具體詳實的資料,從曾鯨所處時代的歷史史實、中國肖像畫技法發(fā)展特點、同時期的西方繪畫方法、曾鯨繪畫中是否運用了西方成角透視等角度來論述說明曾鯨確實參酌了西法。同時指出,自明末西方傳教士利瑪竇將西方宗教繪畫傳入中國以來,工筆人物畫即在自身內(nèi)在發(fā)展與外在需求的驅動下,開始了將西方古典繪畫技法與中國畫相結合的探索。 

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【文章目錄】：
一、利瑪竇在南京公開展覽歐洲藝術品及建造內(nèi)有圣像的天主教堂
二、古典油畫與曾鯨“墨骨畫法”的相似之處
    1.“油畫古典技法”與“坦培拉繪畫”的底層素描與油彩透明罩染施色步驟
    2. 曾鯨時期中國肖像畫的樣式
    3. 曾鯨的“墨骨”畫法和西畫特征
三、關于《明人肖像》
結語


【參考文獻】：
期刊論文
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[4]明清之際中國美術所受西洋之影響[J]. 向達.  新美術. 1987(04)
[5]曾鯨的肖像畫技法分析[J]. 劉道廣.  美術研究. 1984(02)
[6]曾鯨和“波臣派”[J]. 周積寅.  南京藝術學院學報(美術與設計版). 1979(02)



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