《沉睡的女仆》是維米爾對"室內(nèi)人物"這一題材的首次嘗試,畫家創(chuàng)造了一種自然而然的矛盾構(gòu)圖,通過隱而不顯的藝術(shù)手法,在畫中容納了丘比特、面具、鑰匙等象征性元素,將道德訓(xùn)誡藏匿于日常場景中。自此畫開始,維米爾努力賦予流行題材以深刻內(nèi)涵,同時(shí)將畫面主題變得含蓄而隱晦。他雖然延續(xù)著其他畫家的繪畫主題,卻開創(chuàng)了一種全新的表現(xiàn)形式,這使他的作品成為富有邏輯推理的"抒情詩",而不是教條惱人的"白話文"。女仆還是女子?醉酒還是沉思?愛情還是色情?諸多懸而未決的問題造成一種模糊的開放性,也為作品帶來了更多可能性與闡釋空間,這最終成為維米爾繪畫與普通風(fēng)俗畫的明確界限,也由此反映了畫家的"覺醒"。 

【文章頁數(shù)】：21 頁

【文章目錄】：
一、沉睡的女仆和室內(nèi)場景
二、“女仆”還是“女子”？
三、“愛情”還是“色情”？
四、《沉睡的女仆》的繪畫性與維米爾的“覺醒”
結(jié)語


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]一位年輕畫家筆下的古老神話——青年維米爾和《狄安娜與同伴》[J]. 徐紫迪.  藝術(shù)設(shè)計(jì)研究. 2018(01)



本文編號：3675301