宋元山水畫的云水寓意豐富,形式獨特,是山水畫“血脈”和“神采”的象征。云山遠(yuǎn)水的審美意象決定了山水畫是以“神游太虛”的形式暢寫山水精神之樂,而非“案城域,辨方州,標(biāo)鎮(zhèn)埠”的圖形描畫。水墨山水的興起,進(jìn)一步使山水畫在技法形式和審美內(nèi)涵上發(fā)生了質(zhì)的蛻變,并從唐以前“以形寫形,以色貌色的”形象描摹中解脫出來,而轉(zhuǎn)向?qū)λ硽柚畾獾囊庀蟊磉_(dá),從而使氣韻生動的審美理想在筆墨情境中得以構(gòu)建。云水作為山水畫中的流行之氣,不僅是山水畫中景的構(gòu)成要素,同時也是山水畫空間造境的形式手段,更以其獨特的方式凝聚了士大夫文人的精神思考。從北宋時期“云山鼎立”、“咫尺千里”的真境山水,到南宋時期水岸開闊、“一角半邊”的情境山水,再到元代時期“一湖兩岸”、“空水際天”的意境山水,云水不斷成為畫面的重要構(gòu)成,并使山水畫造境由實而虛,逐漸轉(zhuǎn)向簡約空靈。宋元山水畫中的云水并非是孤立的圖式符號存在于畫面中,而是隨形而化,隨景而生,巧妙地融合于山水畫的筆墨情境中。在宋代至元代山水畫的發(fā)展衍變中,云水被不斷地賦予新的文化審美特質(zhì),并主宰著山水畫的精神內(nèi)涵。云水從審美精神的角度,是山水畫的精氣和神韻;從技法圖式的角度,是煙云和流... 

【文章頁數(shù)】：171 頁

【學(xué)位級別】：博士

【文章目錄】：
摘要
abstract
第一章 前言
    1.1 選題緣由
    1.2 研究現(xiàn)狀分析
    1.3 研究目標(biāo)及思路
第二章 云水的文化意蘊(yùn)及其推動下山水畫的崛起
    2.1 云水的哲學(xué)背景及文化內(nèi)涵
    2.2 云水情緣推動下山水畫的形成
    2.3 云水詩境影響下山水畫的崛起
第三章 宋元山水畫的云水技法特點
    3.1 云法
        3.1.1 勾云法
            3.1.1.1 勾云設(shè)色
            3.1.1.2 水墨勾云
        3.1.2 勾染法
        3.1.3 擦染法
        3.1.4 烘染法
        3.1.5 漬染法
        3.1.6 空云法
    3.2 水法
        3.2.1 江河湖海的水紋技法表現(xiàn)——勾水法
            3.2.1.1 流波紋
            3.2.1.2 魚鱗紋
            3.2.1.3 網(wǎng)巾紋
            3.2.1.4 “之”字紋
            3.2.1.5 漩渦紋
        3.2.2 清江平湖的技法表現(xiàn)——染水法、空水法
            3.2.2.1 染水法
            3.2.2.2 空水法
        3.2.3 泉、瀑、溪、澗、的技法表現(xiàn)
            3.2.3.1 水源、水口、水流的技法構(gòu)成
            3.2.3.2 “活水”和“真水”的審美標(biāo)準(zhǔn)
第四章 宋元山水畫云水技法在造境中的體現(xiàn)
    4.1 玄遠(yuǎn)的真境構(gòu)建
    4.2 詩意的情境構(gòu)建
    4.3 空靈的意境構(gòu)建
第五章 宋元山水畫云水造境的觀念傳達(dá)
    5.1 游心于“淡”的境界追求
    5.2 “氣韻生動”的筆墨構(gòu)建
    5.3 “空納萬境”的心象感悟
第六章 宋元山水畫云水意趣對明清山水畫的影響
    6.1 浙派與吳門畫派的畫學(xué)淵源
    6.2 董其昌“氣韻分宗”的觀念與心象繪畫的形成
    6.3 心象繪畫的“承”與“變”
結(jié)語
附錄
    一、本文插圖目錄
    二、現(xiàn)存宋元云水山水畫目錄
    三、參考文獻(xiàn)
專業(yè)能力展示
致謝



本文編號：3672550