發(fā)布時間：2022-08-08 18:37

　　長期以來,在藝術(shù)史的研究中,細(xì)節(jié)一直是缺失的。這種缺失,并不是指我們看不到細(xì)節(jié),而是指我們對細(xì)節(jié)本身的“視而不見”。法國藝術(shù)史家達(dá)尼埃爾·阿拉斯（Daniel Arasse）通過他的研究帶領(lǐng)我們進(jìn)入細(xì)節(jié)這個西方繪畫中最迷人的領(lǐng)域。阿拉斯樂于發(fā)現(xiàn)并珍視這些隱匿于畫面中的吊詭之處,他強(qiáng)調(diào)眼睛在藝術(shù)史研究中的重要性,并研究一種“近處著眼”的藝術(shù)史。本文從阿拉斯的兩種目光（貼近畫作的目光和利用錯時的目光）出發(fā),分為兩部分。第一部分主要圍繞阿拉斯的理論性著作《細(xì)節(jié)》展開,整理阿拉斯的細(xì)節(jié)觀,并分別從理論和感性的角度探討它的來源問題；文章的第二部分界定了阿拉斯的“錯時”觀,并通過他在當(dāng)代藝術(shù)中的介入和研究經(jīng)歷討論這種“錯時”觀的形成以及它與阿拉斯對細(xì)節(jié)的討論之間的關(guān)聯(lián)。在這兩種目光的互補(bǔ)與交錯中,阿拉斯不僅更新了藝術(shù)史的研究工具,通過對畫面中“不透明”的領(lǐng)域的研究,將藝術(shù)史帶入更加微觀的層面；他面向細(xì)節(jié)的觀看方式和他在細(xì)節(jié)中投以的熱情,也使繪畫作品不再指向一個冰冷的過去,而在藝術(shù)史家的注視與描述中重獲新生。 

【文章頁數(shù)】：97 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
引言:我們?nèi)绾?看見"?
第一章 阿拉斯其人與阿拉斯研究現(xiàn)狀
第二章 阿拉斯藝術(shù)史研究中的基本問題:以《繪畫史事》為中心
第三章 阿拉斯的雙重目光:以《細(xì)節(jié)》和《錯時》為中心
    第一節(jié) 目光的意義
    第二節(jié) 貼近畫作的目光
        一、阿拉斯細(xì)節(jié)觀的理論框架
            (一) 細(xì)節(jié)在歷史上的地位
            (二) 細(xì)節(jié)與再現(xiàn)
            (三) 細(xì)節(jié)的兩對概念
        二、理論框架的來源
        三、阿拉斯細(xì)節(jié)觀的感性觸緣
        四、例證
            (一) "偏離"
            (二) 對私密性的解讀——帕爾米賈尼諾與《伏爾甘、馬爾斯和維納斯》
    第三節(jié) 利用"錯時"的目光
        一、阿拉斯的"錯時"(l'anachronisme)
        二、"錯時"產(chǎn)生的因緣
        三、面向一種"目光的文化"
        四、小結(jié)
結(jié)語:阿拉斯:對藝術(shù)史學(xué)的雙重界定
附錄一:圖版出處
附錄二:阿拉斯的個人資料
參考書目
致謝



本文編號：3672023