繪畫形式的發(fā)展和前進從來都不是對成功模式的復(fù)制粘貼,它是與時代接軌的。隨著社會的發(fā)展、科技的進步,二十世紀以來,圖像充斥著整個世界,從“文字時代”逐漸變革到高度信息化、全球化的“圖像時代”。繪畫被當作圖像或者影像的紀錄功能也早已被其它媒介所取代了,繪畫與圖像的結(jié)合也是一種必然的趨勢�，F(xiàn)代以來的繪畫經(jīng)歷了日新月異的變化,傳統(tǒng)繪畫已然逐漸被邊緣化,架上繪畫也不再是的中堅力量,但仍有許多藝術(shù)家通過不同的表現(xiàn)形式和繪畫語言,努力在畫布上不斷進行嘗試,并堅守著這塊陣地,使得架上繪畫在當代藝術(shù)洪流中以自己特有的生存方式得以繼續(xù)延續(xù)下去。這里,桑多菲就給了我們一種可行性,作品以圖像“碎片化”的形式,不僅呈現(xiàn)出了嚴謹扎實的寫實語言,又不乏自由開放的藝術(shù)思想。他的繪畫即沒有讓步于狹義的敘事法,也沒有服從于純粹的肖像畫,而是從更高層面以揭示出潛藏的錯綜復(fù)雜的內(nèi)涵,他的作品大部分是以人性的脆弱一面所引起的問題為中心,揭示出自由環(huán)境和裝模做樣的病態(tài)所導(dǎo)致的與周圍世界緊張的關(guān)系。在描繪圖像本身的同時對個體人性進行了更多反思和展現(xiàn),這對中國當代繪畫的發(fā)展有著重要的意義。呈現(xiàn)圖像“碎片化”形式的藝術(shù)家和藝術(shù)作品實際... 

【文章頁數(shù)】：75 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
    1.選題緣由
    2.國內(nèi)外研究現(xiàn)狀
    3.相關(guān)概念的界定
    4.研究方法
    5.研究特色和意義
第1章 桑多菲圖像“碎片化”創(chuàng)作的朔源及形成過程
    1.1 桑多菲圖像“碎片化”創(chuàng)作的溯源
        1.1.1 圖像拼貼藝術(shù)的發(fā)展
        1.1.2 現(xiàn)代具象繪畫的嬗變
        1.1.3 攝影術(shù)和圖像處理技術(shù)的日臻成熟
    1.2 桑多菲圖像“碎片化”的形成過程
        1.2.1 桑多菲青少年時期的繪畫啟蒙
        1.2.2 歐洲架上繪畫的復(fù)興與“圖像時代”
        1.2.3 桑多菲的繪畫探索之路
第2章 桑多菲繪畫的圖像“碎片化”表現(xiàn)形式
    2.1 圖像的“拆解”和“重組”
        2.1.1 圖像碎片的并置
        2.1.2 圖像的“錯體”
        2.1.3 圖像碎片的“嫁接”
        2.1.4 圖像碎片的交疊
    2.2 圖像“碎片化”的空間與時間
        2.2.1 圖像碎片與空間疊加
        2.2.2 圖像的空間消透
        2.2.3 圖像的時間投疊
        2.2.4 圖像“碎片化”的時空綜合性表現(xiàn)
    2.3 桑多菲的其他表現(xiàn)形式
        2.3.1 人造光影、人造筆觸與圖像“碎片化”
        2.3.2 桑多菲的靜物畫與肖像畫
第3章 桑多菲圖像“碎片化”繪畫作品的隱喻性
    3.1 圖像“碎片化”形式的隱喻性
    3.2 圖像“碎片化”題材的隱喻性
        3.2.1 家庭
        3.2.2 自畫像到女性形象
    3.3 圖像符號的隱喻性
        3.3.1 “肢體景觀”
        3.3.2 頻繁的圖像符號——“調(diào)色板”
        3.3.3 隱現(xiàn)的“十字架”
第4章 桑多菲圖像“碎片化”繪畫創(chuàng)作的價值意義
    4.1 對架上繪畫的拓展
    4.2 繪畫“獨立性”的啟示
    4.3 當代繪畫“兩極化”的反思
結(jié)語
參考文獻
致謝



本文編號：3654741