“文化大革命”是一個(gè)特殊的年代,“文革美術(shù)”伴隨著歷史充當(dāng)著宣傳這個(gè)特殊年代政治的工具。農(nóng)民是一個(gè)美好的詞匯,他代表著樸素、謙虛和真誠(chéng),自古以來(lái)就是一個(gè)不善言表的群體。農(nóng)民這一社會(huì)形象作為藝術(shù)家熱衷的對(duì)象,與我國(guó)政治聯(lián)系巨大。如果說(shuō)建國(guó)初期繪畫作品中農(nóng)民題材表現(xiàn)的主要是對(duì)農(nóng)民身上優(yōu)秀品質(zhì)進(jìn)行贊揚(yáng)的話,那么到了文革時(shí)期,隨著農(nóng)民形象蘊(yùn)含著的政治因素迅速膨脹,此時(shí)的農(nóng)民形象已成為表現(xiàn)在宣傳畫上的宣傳政治的宣傳角色。本文共分四個(gè)部分。第一章論述了文革美術(shù)中農(nóng)民形象在繪畫中的發(fā)展史,從二三十年代的國(guó)難家難為表現(xiàn)內(nèi)容的畫風(fēng)從延安時(shí)期開始轉(zhuǎn)變,變成了農(nóng)民喜聞樂(lè)見的形式,在四十年代由建設(shè)者的風(fēng)貌向文革美術(shù)中樣板畫發(fā)展。指出了文革時(shí)期的宣傳畫的基本特征以及一些概念的界定,尤其是對(duì)文革早期的宣傳畫進(jìn)行了重點(diǎn)論述。在第二章里,著重論述文化大革命的十年中（二十世紀(jì)六十年代至七十年代）繪畫中農(nóng)民形象的特點(diǎn)。農(nóng)民形象在“造神運(yùn)動(dòng)”和“樣板戲”的沖擊下向英雄的創(chuàng)作模式靠攏,成了樣板畫。并對(duì)狂熱的年代里美術(shù)作品大批判和一些重要作品所反映出的政治傾向進(jìn)行了分析,從而歸納出這一時(shí)期繪畫宣傳中農(nóng)民形象的創(chuàng)作走向。第三章論... 

【文章頁(yè)數(shù)】：46 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
ABSTRACT
緒論
第一章 文革美術(shù)中農(nóng)民形象的演進(jìn)歷程
    第一節(jié) 從苦難者到建設(shè)者的演變
    第二節(jié) 由邊緣化到主體性的地位轉(zhuǎn)變
第二章 文革美術(shù)中農(nóng)民形象折射的時(shí)代精神
    第一節(jié) 紅色風(fēng)暴籠罩下的集體狂熱
    第二節(jié) 階級(jí)斗爭(zhēng)推涌中的典型塑造
第三章 文革美術(shù)中農(nóng)民形象所蘊(yùn)涵的審美情趣
    第一節(jié) 審美主體的政治化
    第二節(jié) 審美客體的大眾化
結(jié)論
參考資料
后記



本文編號(hào)：3650454