本文通過收集、整理關于清代文人花鳥畫的相關畫史、畫論、畫法、畫理運用中國美術史論及中國繪畫本體學、美學等原理來揭示其發(fā)展背景、題材特點、技法特點、意境追求、形態(tài)體系,并理順其在中國繪畫史中的承前啟后、繼往開來的關系,擺正其在中國繪畫史中的地位。研究表明:清代處于一個特殊的歷史時期,清文人花鳥畫在發(fā)展的過程中有著多種合力的作用才使得其蓬勃向上。從花鳥畫自身的發(fā)展來看,清代文人花鳥畫處于大發(fā)展的重要階段。清代文人花鳥畫在題材上直抒胸臆,求新追異;在筆墨上筆情墨趣,大膽創(chuàng)新;在色彩上突破常規(guī),大俗大雅;在造型上隨意自由,極度夸張。清代文人花鳥畫本體語言繼往開來,既大大增強本體語匯,又為清代文人花鳥畫自身發(fā)展的新境界提供了必要條件。在意境追求上,清代文人花鳥畫秉承了傳統(tǒng)文人的詩情畫意,又開拓了不拘一格的狂怪之美與大俗大雅的雅俗共賞之美。在繪畫風格上,清代文人花鳥畫承前啟后,開創(chuàng)了花鳥畫大寫意、沒骨、工筆、小寫意的新局面。清代文人花鳥畫研究的深入將對花鳥畫藝術乃至中國繪畫藝術有著十分重要的作用與積極的意義。 

【文章來源】：南京航空航天大學江蘇省211工程院校

【文章頁數】：94 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
第一章 清代文人花鳥畫的發(fā)展背景
    1.1 清代的政治環(huán)境的影響
    1.2 清代的商品經濟與文化發(fā)展的驅動
    1.3 清代文人審美觀的轉化
    1.4 宮廷繪畫、民間繪畫、西洋繪畫對文人花鳥畫的推動
    1.5 文人花鳥畫自身的發(fā)展
第二章 清代文人花鳥畫的題材特點
    2.1 承前啟后，借古開今
    2.2 直抒胸臆，不落俗套
第三章 清代文人花鳥畫的技法特點
    3.1 筆墨程式
        3.1.1 情感化
        3.1.2 個性化
        3.1.3 書法化
    3.2 色彩理念
        3.2.1 水墨至上
        3.2.2 彩墨為輔
    3.3 構圖原則
        3.3.1 賓主
        3.3.2 開合
        3.3.3 虛實
        3.3.4 動靜
        3.3.5 藏露
        3.3.6 疏密
        3.3.7 壓角
    3.4 造型方式
        3.4.1 寫實
        3.4.2 意象
        3.4.3 簡化
        3.4.4 夸張
第四章 清代文人花鳥畫的意境追求
    4.1 詩意美
        4.1.1 詩中有畫
        4.1.2 畫中有詩
    4.2 空靈美
        4.2.1 虛靜之美
        4.2.2 靈動之美
    4.3 狂怪美
        4.3.1 孤獨羈傲
        4.3.2 不拘一格
    4.4 雅俗美
        4.4.1 以雅為美
        4.4.2 以俗為美
        4.4.3 雅俗共賞
第五章 清代文人花鳥畫的形態(tài)體系
    5.1 大寫意形態(tài)
    5.2 沒骨形態(tài)
    5.3 工筆形態(tài)
    5.4 小寫意形態(tài)
第六章 清代文人花鳥畫的意義與啟發(fā)
結語
參考文獻
致謝
在學期間的研究成果及發(fā)表的學術論文


【參考文獻】：
期刊論文
[1]景德鎮(zhèn)元明瓷器繪畫與八大山人花鳥繪畫[J]. 余勐,鄔德慧.  中國陶瓷. 2004(04)
[2]虛谷的繪畫藝術與鑒定[J]. 單國霖.  紫禁城. 2004(04)
[3]論金農畫跋及其文人畫的原型精神[J]. 鄧喬彬.  浙江大學學報(人文社會科學版). 2000(01)
[4]試析“海派”含義[J]. 單國強.  故宮博物院院刊. 1998(02)
[5]清代揚州徽商與揚州八怪[J]. 薛鋒,楊杏芝.  揚州大學學報(人文社會科學版). 1997(05)
[6]清代中國畫壇三大重鎮(zhèn)及其形成[J]. 陳傳席.  東南文化. 1988(02)

博士論文
[1]明清西洋風繪畫研究（1579-1840）[D]. 趙巖.東南大學 2006

碩士論文
[1]揚州八怪繪畫思想中的雅俗觀[D]. 張曼華.南京藝術學院 2002



本文編號：3642633