工筆人物畫多樣性語言研究
發(fā)布時間：2022-02-21 17:04
中國工筆畫的歷史非常久遠,源遠流長,在中國繪畫發(fā)展的歷史當中,工筆畫在歷史上的位置非常重要,同時工筆畫為子孫后代留下了非常多出色的藝術大作,還成就了眾多的繪畫大師。往六千多年前看,也就是新石器發(fā)展期間,純樸的人面銜魚紋已經(jīng)被刻畫到了彩陶上面。繪畫文藝當中有一種專門畫人物的也就是工筆人物畫,它和工筆畫的興起過程相同。多年前工筆畫就已經(jīng)開始走向成熟了。中國工筆人物畫的創(chuàng)造制作以及超越了以往的形式,對美的要求也與過去有所不同,顯露除了很多不同作風不同學派的工筆人物畫作,在中國畫壇上展現(xiàn)了嶄新的風格,這時工筆人物畫的制作展現(xiàn)出了新的熱潮。這時的工筆人物畫和以往相比差別很大,開啟了一種新的形式。學習水彩、油畫、壁畫、版畫和工藝制造的經(jīng)驗,參考并模仿日本的浮世繪、西方現(xiàn)代派和外光派,而且還容納了民間木板年畫、少數(shù)民族風情服飾和裝飾圖案等來豐富自己的創(chuàng)作。古代的工筆畫在世界美術發(fā)展歷史中具有不同的歷史地位,盡管它具有自身的文化樣式。然而跟著歷史年代的變化,以及多種元素的侵染,工筆畫雖然是中國古代藝術的一種,但是要讓它維持以往的發(fā)展形式,并且還要以一種樂觀主動的態(tài)度和形式向著當代發(fā)展,所以有改進的同時...
【文章來源】：遼寧師范大學遼寧省
【文章頁數(shù)】：52 頁
【學位級別】：碩士
【部分圖文】：
傳統(tǒng)中工筆人物畫--芭蕉樹下賞月的女子
遼寧師范大學碩士學位論文按照順序布置畫面場景，唐太宗位于正中間形態(tài)最大（如圖 3 唐代畫家閻立本的國畫作品《步輩圖》所示），吐魯番使者位于次要位置，侍女的位置最小，這樣的制作一望而知每個人物的地位。閻立本《歷代帝王圖》占有主導地位的是每個朝代的帝王，而且繪畫非常精細，然而侍者的繪制相對粗糙簡略，而且分布的位置也比較偏（如圖 4 所示）。
唐太宗位于正中間形態(tài)最大（如圖 3 唐代畫步輩圖》所示），吐魯番使者位于次要位置，侍女的位置而知每個人物的地位。閻立本《歷代帝王圖》占有主導地，而且繪畫非常精細，然而侍者的繪制相對粗糙簡略，而（如圖 4 所示）。圖 2 東晉著名畫家顧愷之的《洛神賦圖》
【參考文獻】：
期刊論文
[1]中國傳統(tǒng)工筆人物畫的線性特征與色彩表現(xiàn)小議[J]. 翁赟燁. 藝術教育. 2017(21)
[2]工筆人物畫線型語言的形態(tài)演進及文化價值研究[J]. 賈倩. 美術教育研究. 2017(20)
[3]試談何家英工筆人物畫對當代工筆人物畫的影響[J]. 陳琳. 參花(下). 2017(08)
[4]錯金鏤彩與質(zhì)樸自然——當代工筆人物畫的審美意趣和發(fā)展趨向[J]. 范丹妮. 中國民族博覽. 2017(07)
[5]庫木吐拉GK20窟穹頂畫的啟示與當下中國工筆人物畫結癥之解——“一帶一路”美術創(chuàng)新資源新探之一[J]. 陳是吾. 中國畫畫刊. 2017(03)
[6]穿越自然與召喚心靈超現(xiàn)實主義情懷——郭小凌的重彩工筆人物畫[J]. 李建群. 東方藝術. 2017(10)
[7]淺析中國工筆人物畫的裝飾性對現(xiàn)代平面設計的啟示[J]. 王曉弈. 藝術品鑒. 2017(03)
[8]工筆人物畫創(chuàng)作的傳承與發(fā)展——兼談自己的繪畫探索[J]. 邢永海. 美術. 2017(01)
[9]彩筆繪就壯鄉(xiāng)錦繡——魏恕廣西少數(shù)民族題材工筆人物畫賞析[J]. 陶義美. 美術. 2017(01)
[10]對中國工筆人物畫創(chuàng)作中的裝飾美感的思考[J]. 王璐. 藝術品鑒. 2017(01)
碩士論文
[1]以工筆人物畫的傳統(tǒng)技法描繪當代多彩的女性青春[D]. 鄭婷婷.湖南師范大學 2017
[2]當代工筆人物畫的色彩與女性情感意識的表達[D]. 舒夢歆.上海師范大學 2017
[3]寫實的態(tài)度—結合現(xiàn)代優(yōu)秀工筆人物畫與自身創(chuàng)作實踐談談對于寫實的理解[D]. 顏士超.湖北美術學院 2017
[4]當代工筆人物畫創(chuàng)作中肌理技法的探析與運用[D]. 張云鶴.山東師范大學 2016
[5]寓情于景情景交融[D]. 盛文靜.山東工藝美術學院 2016
[6]當代工筆人物畫中湘西苗族服飾表現(xiàn)技法研究[D]. 梁文鳳.廣西師范大學 2016
[7]現(xiàn)代工筆人物畫創(chuàng)作中線的弱化現(xiàn)象研究[D]. 劉京.河北師范大學 2016
[8]試析明代肖像畫的發(fā)展及其對中國當代工筆人物畫的影響[D]. 溫萌佳.西安美術學院 2016
[9]淺談張見工筆畫表現(xiàn)形式的創(chuàng)新與發(fā)展[D]. 郭抒婷.福建師范大學 2014
[10]中國傳統(tǒng)圖形在現(xiàn)代重彩畫中的運用研究[D]. 陸斯文.廣西師范大學 2013
本文編號：3637688
【文章來源】：遼寧師范大學遼寧省
【文章頁數(shù)】：52 頁
【學位級別】：碩士
【部分圖文】：
傳統(tǒng)中工筆人物畫--芭蕉樹下賞月的女子
遼寧師范大學碩士學位論文按照順序布置畫面場景，唐太宗位于正中間形態(tài)最大（如圖 3 唐代畫家閻立本的國畫作品《步輩圖》所示），吐魯番使者位于次要位置，侍女的位置最小，這樣的制作一望而知每個人物的地位。閻立本《歷代帝王圖》占有主導地位的是每個朝代的帝王，而且繪畫非常精細，然而侍者的繪制相對粗糙簡略，而且分布的位置也比較偏（如圖 4 所示）。
唐太宗位于正中間形態(tài)最大（如圖 3 唐代畫步輩圖》所示），吐魯番使者位于次要位置，侍女的位置而知每個人物的地位。閻立本《歷代帝王圖》占有主導地，而且繪畫非常精細，然而侍者的繪制相對粗糙簡略，而（如圖 4 所示）。圖 2 東晉著名畫家顧愷之的《洛神賦圖》
【參考文獻】：
期刊論文
[1]中國傳統(tǒng)工筆人物畫的線性特征與色彩表現(xiàn)小議[J]. 翁赟燁. 藝術教育. 2017(21)
[2]工筆人物畫線型語言的形態(tài)演進及文化價值研究[J]. 賈倩. 美術教育研究. 2017(20)
[3]試談何家英工筆人物畫對當代工筆人物畫的影響[J]. 陳琳. 參花(下). 2017(08)
[4]錯金鏤彩與質(zhì)樸自然——當代工筆人物畫的審美意趣和發(fā)展趨向[J]. 范丹妮. 中國民族博覽. 2017(07)
[5]庫木吐拉GK20窟穹頂畫的啟示與當下中國工筆人物畫結癥之解——“一帶一路”美術創(chuàng)新資源新探之一[J]. 陳是吾. 中國畫畫刊. 2017(03)
[6]穿越自然與召喚心靈超現(xiàn)實主義情懷——郭小凌的重彩工筆人物畫[J]. 李建群. 東方藝術. 2017(10)
[7]淺析中國工筆人物畫的裝飾性對現(xiàn)代平面設計的啟示[J]. 王曉弈. 藝術品鑒. 2017(03)
[8]工筆人物畫創(chuàng)作的傳承與發(fā)展——兼談自己的繪畫探索[J]. 邢永海. 美術. 2017(01)
[9]彩筆繪就壯鄉(xiāng)錦繡——魏恕廣西少數(shù)民族題材工筆人物畫賞析[J]. 陶義美. 美術. 2017(01)
[10]對中國工筆人物畫創(chuàng)作中的裝飾美感的思考[J]. 王璐. 藝術品鑒. 2017(01)
碩士論文
[1]以工筆人物畫的傳統(tǒng)技法描繪當代多彩的女性青春[D]. 鄭婷婷.湖南師范大學 2017
[2]當代工筆人物畫的色彩與女性情感意識的表達[D]. 舒夢歆.上海師范大學 2017
[3]寫實的態(tài)度—結合現(xiàn)代優(yōu)秀工筆人物畫與自身創(chuàng)作實踐談談對于寫實的理解[D]. 顏士超.湖北美術學院 2017
[4]當代工筆人物畫創(chuàng)作中肌理技法的探析與運用[D]. 張云鶴.山東師范大學 2016
[5]寓情于景情景交融[D]. 盛文靜.山東工藝美術學院 2016
[6]當代工筆人物畫中湘西苗族服飾表現(xiàn)技法研究[D]. 梁文鳳.廣西師范大學 2016
[7]現(xiàn)代工筆人物畫創(chuàng)作中線的弱化現(xiàn)象研究[D]. 劉京.河北師范大學 2016
[8]試析明代肖像畫的發(fā)展及其對中國當代工筆人物畫的影響[D]. 溫萌佳.西安美術學院 2016
[9]淺談張見工筆畫表現(xiàn)形式的創(chuàng)新與發(fā)展[D]. 郭抒婷.福建師范大學 2014
[10]中國傳統(tǒng)圖形在現(xiàn)代重彩畫中的運用研究[D]. 陸斯文.廣西師范大學 2013
本文編號：3637688
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