于非闇在中國近現(xiàn)代繪畫史中的地位舉足輕重,從其學(xué)習(xí)經(jīng)歷、方法到繪畫風(fēng)格,他的深遠影響波及到現(xiàn)當代工筆花鳥畫的方方面面。于非闇是“南陳北于中的“北于”,他和“南陳”陳之佛是近現(xiàn)代南北方工筆花鳥的畫代表人物。于菲闇出身于書香門第,品行修養(yǎng)高雅,是“典型的舊式中國名士”,作為民國時期北平“傳統(tǒng)派”的代表,他耐得住寂寞、頂?shù)米毫?堅守傳統(tǒng),在現(xiàn)代中國花鳥寫實繪畫中孜孜不倦地傳承著兩宋工筆花鳥畫的特點。在于非闇成功之前,傳統(tǒng)工筆花鳥畫曾被眾人輕視,并趨于國畫藝術(shù)的邊緣,在他及其同道者的努力下,這門傳統(tǒng)技藝得以重新受到人們的重視,煥發(fā)出奪目的異彩,他的作為奠定了現(xiàn)代花鳥畫的發(fā)展基石。本文采用文獻法和個案分析法,對于非闇的生平、藝術(shù)師承及藝術(shù)貢獻；于非闇的畫風(fēng)及表現(xiàn)技法；于非闇與同時期其他大師的比較；于非筒的繪畫藝術(shù)成就、以及對后世的影響四個大方向?qū)ζ溥M行詳盡地研究,闡釋其藝術(shù)歷史地位和對中國現(xiàn)當代工筆花鳥畫的影響。 

【文章來源】：南昌大學(xué)江西省211工程院校

【文章頁數(shù)】：39 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
序言：本課題的國內(nèi)外的研究現(xiàn)狀及趨勢
第1章 于非闇的生平、藝術(shù)師承及藝術(shù)貢獻
    1.1 于非闇的生平
        1.1.1 于非闇的生平簡介
        1.1.2 于非闇的文人素養(yǎng)
    1.2 于非闇的的藝術(shù)師承
    1.3 于非闇對現(xiàn)當代工筆花鳥畫承啟后的貢獻
第2章 于非闇的畫風(fēng)及表現(xiàn)技法
    2.1 于非闇工筆花鳥畫風(fēng)格演變的四個階段
        2.1.1 第一階段積累期(1935年前)
        2.1.2 第二階段摸索期(1935—1942年)
        2.1.3 第三階段創(chuàng)作中期(1943—1948年)
        2.1.4 第四階段創(chuàng)作高峰期(1947—1959年)
    2.2 于非闇工筆花鳥畫創(chuàng)作中古典審美精神的體現(xiàn)
        2.2.1 章法構(gòu)圖
        2.2.2 以線造型
        2.2.3 設(shè)色賦彩
        2.2.4 立意造型
        2.2.5 書法造詣
    2.3 于非闇對中國古典工筆花鳥畫精神的堅持與守望
第3章 于非闇與同時期其他大師的比較
    3.1 于非闇與陳之佛
    3.2 于非闇與劉奎齡
    3.3 于非闇與高徒俞致貞、田世光
第4章 于非闇的繪畫藝術(shù)成就以及對后世的影響
    4.1 后世對于非闇的藝術(shù)評價
    4.2 其美學(xué)思想和創(chuàng)作精神帶給我們的啟示與影響
結(jié)語
致謝
參考文獻


【參考文獻】：
期刊論文
[1]語言的飽和 精神的貧弱——芻議當代工筆畫的創(chuàng)新問題[J]. 尚瑩輝.  美術(shù). 2010(10)
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[8]于非闇工筆花鳥畫風(fēng)格成因研究[J]. 盧靜.  藝術(shù)百家. 2008(02)
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博士論文
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碩士論文
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[2]“舊”與“新”沖撞下的于非闇[D]. 袁馨穎.中國藝術(shù)研究院 2011
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本文編號：3636313