本文從北宋山水畫的語言特征和圖式風(fēng)格出發(fā),從筆墨技法的角度去研究北宋山水畫的造境特征,分析各流派特色的形成、畫家風(fēng)格的表現(xiàn)形式以及形成其表現(xiàn)內(nèi)涵的多方面原因,考察北宋山水畫從筆墨技法到意境生成的構(gòu)成特征、表現(xiàn)手法以及所體現(xiàn)的審美趣向和價(jià)值取向。論文主要圍繞以下幾個(gè)方面論述:一、從北宋山水畫對(duì)筆墨技法的發(fā)展和造境的深化來分析北宋畫家在重“理”的狀態(tài)下筆墨技法的細(xì)致性和對(duì)造境的嚴(yán)肅性。通過筆墨技法與造境的關(guān)系來看北宋山水畫中造境時(shí)筆墨技法的運(yùn)用。二、通過對(duì)李成、郭熙傳派筆墨技法和畫境的分析,從中尋找筆墨技法造境的具體生成過程。如北宋山水畫中“毫鋒穎脫,煙林清曠”的筆墨技法對(duì)于“清遠(yuǎn)”畫境的營(yíng)造。畫家營(yíng)造畫境的過程也是一個(gè)精神體驗(yàn)的過程,李成、郭熙傳派正是以精湛的筆墨技法體驗(yàn)了“山水之道”。三、在對(duì)北方畫家的筆墨技法進(jìn)行分析時(shí),著重分析了范寬傳派對(duì)于北方山石的刻畫和“剛古”之勢(shì)的傳達(dá),在筆墨技法與文思境界方面,主要分析了范寬傳派的筆墨技法在造境時(shí)對(duì)于生命的體驗(yàn)。四、在與北方山水畫相比之下,南方山水畫顯得更加平淡,董源、巨然傳派正是以“不裝巧飾”的筆墨技法營(yíng)造了“平淡天真”的畫境。筆墨技法的“... 

【文章來源】：中國(guó)藝術(shù)研究院北京市

【文章頁數(shù)】：66 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
Abstract
第一章 緒論
    第一節(jié) 選擇的價(jià)值與意義
    第二節(jié) 前人相關(guān)的研究狀況
    第三節(jié) 創(chuàng)新之處
第二章 筆墨技法與造境
    第一節(jié) 筆墨技法與造境
    第二節(jié) 北宋山水畫筆墨技法的發(fā)展與造境深化
第三章 卷云皴、蟹爪樹、攢針樹的造境方法
    第一節(jié) 卷云皴、蟹爪樹、攢針樹與清曠、清遠(yuǎn)畫境
    第二節(jié) 李成、郭熙傳派的筆墨技法與山水之道
第四章 雨點(diǎn)皴、豆瓣皴、斧劈皴的造境方法
    第一節(jié) 雨點(diǎn)皴、豆瓣皴、斧劈皴與"剛古"畫境
    第二節(jié) 范寬傳派筆墨技法與生命的體驗(yàn)
第五章 披麻皴、點(diǎn)簇樹的造境方法
    第一節(jié) 披麻皴、點(diǎn)簇樹與"平淡天真"畫境
    第二節(jié) 筆墨技法與"不似之似"
第六章 北宋山水畫總結(jié)
參考文獻(xiàn)
附圖
在學(xué)期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文與研究成果
致謝



本文編號(hào)：3632728