“留白”,它是畫家造型的同時,精心安排留下的空白,是簡化了的陳設(shè)布景,是虛化了的山川水面,是畫面的疏處,是構(gòu)成中國畫形式美的重要因素,是建立在中國美學(xué)基礎(chǔ)之上的審美觀念的產(chǎn)物。從古到今,畫論中有許多關(guān)于留白的闡述,但是,伴隨著西方繪畫、現(xiàn)代構(gòu)成的撞擊之后,中國畫隨之形式多樣,留白的體量與方式成為畫者在組織畫面時的主動選擇,滿構(gòu)圖的表現(xiàn)形式逐漸成為現(xiàn)代中國畫中一種常見的構(gòu)圖方式。兩種構(gòu)圖各有其優(yōu)勢與側(cè)重,滿構(gòu)圖畫面信息豐富,視覺沖擊力強;留白較多的畫面,意境延伸性更強,想象空間更大。此種變化激起本人想要一探留白的源起、特征、在畫面上的具體應(yīng)用等特點的念頭。本文結(jié)合傳統(tǒng)中國畫以及現(xiàn)當(dāng)代中國畫不同題材的案例,進行分析以探究留白在中國畫創(chuàng)作中的應(yīng)用。 

【文章來源】：南京藝術(shù)學(xué)院江蘇省

【文章頁數(shù)】：37 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

《獨釣寒江》圖南宋馬遠26.7*50.6厘米現(xiàn)藏于日本東京國立博物館

7圖 3《天山積雪圖》（左）清 華喦 159.1*52.8 厘米 紙本設(shè)色 現(xiàn)存于北京故宮博物院圖 4《墨葡萄圖》（右）明 徐渭 165.7*64.5 厘米 紙本水墨 現(xiàn)存于北京故宮博物院

7圖 3《天山積雪圖》（左）清 華喦 159.1*52.8 厘米 紙本設(shè)色 現(xiàn)存于北京故宮博物院圖 4《墨葡萄圖》（右）明 徐渭 165.7*64.5 厘米 紙本水墨 現(xiàn)存于北京故宮博物院


本文編號：3626595