色彩作為油畫藝術中最重要的語言,也是藝術家傳遞情感的重要手段,在油畫中的發(fā)展起到了重要的作用。自油畫從西方傳入中國后,由初期的模仿學習到融入本土文化后的多元化發(fā)展,在這一過程中東西方文化結合充分展現(xiàn)了油畫藝術的魅力。油畫由客觀色彩到主觀色彩的發(fā)展變化歷程,是中西方文化交融互通的結果,對世界藝術史都有巨大貢獻。在創(chuàng)作過程中,畫家越來越注重個人風格的表達,通過對色彩的運用,將畫家個人的情感表達在畫面中,傳達給觀眾不同的感受。色彩在油畫中的主觀運用從印象派開始主導性逐漸加強,藝術家將色彩個性化運用表現(xiàn)自己的精神性和審美內(nèi)涵。色彩是最能表現(xiàn)出藝術家精神個性的載體,當代很多優(yōu)秀的藝術家通過對色彩的主觀性運用創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品,推動油畫藝術的發(fā)展,傳達出不同的情感。本文通過對當代中西方繪畫發(fā)展歷程中色彩語言的研究探索,列舉了多個藝術家在創(chuàng)作中色彩語言的應用以及情感的表現(xiàn)。自油畫從西方傳入后中國的藝術家們不停地探索,結合中國傳統(tǒng)文化最終形成了具有本土化特點的中國油畫色彩語言體系。通過色彩在中西方繪畫的運用,及中西方繪畫色彩使用差異及原因的角度,論述油畫創(chuàng)作中主觀色彩表現(xiàn)與情感表達的運用研究與當代中國油... 

【文章來源】：遼寧師范大學遼寧省

【文章頁數(shù)】：45 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

雅各與天使搏斗

遼寧師范大學碩士學位論文7圖1.1雅各與天使搏斗圖1.2向日葵3、色彩具有裝飾性畫家在創(chuàng)作中為了更好的表達自己當下的主觀感受，使用不同的方式和技巧將不同的色彩重新組合排列形成具有色彩視覺沖擊的作品。借助點、線、面或不同顏色將色彩分割開來，使畫面具有新的特色。高更在作品中將外界不同的元素添加到畫面中，將畫面輪廓簡單化，運用強烈的色彩平涂在畫面上表達原始的自然美感。他的作品將色彩搭配的恰到好處使人感到心靈的純凈，畫面具有裝飾性，表現(xiàn)了人與自然和諧共生的美好感受。作品《塔希提少女》是富有原始美感的作品，畫面中沒有透視或是過于強烈的結構關系，色彩也是比較統(tǒng)一的。女性膚色與胸前的鮮紅色果子形成鮮明對比，腰間的裙子顏色之間也有直接對比。人物并不像傳統(tǒng)人體一樣的具有立體感，而是通過平涂的色彩表達質(zhì)樸并達到顏色的和諧之美。給人裝飾性的美感。圖1.3塔希提少女4、色彩具有表現(xiàn)性“表現(xiàn)”在藝術理論中的含義是指人物內(nèi)心情感和心里的外化。表現(xiàn)理念是將繪畫中對于客觀世界的重視轉移到主觀的內(nèi)心世界中來，將人的情緒、感受等內(nèi)心世界的情感直觀的表達出來。色彩也分為積極色彩與消極色彩，這種色彩間的定義也是相對的。法國野獸派畫家馬蒂斯說“我不能奴隸般的對自然復制，我要

遼寧師范大學碩士學位論文7圖1.1雅各與天使搏斗圖1.2向日葵3、色彩具有裝飾性畫家在創(chuàng)作中為了更好的表達自己當下的主觀感受，使用不同的方式和技巧將不同的色彩重新組合排列形成具有色彩視覺沖擊的作品。借助點、線、面或不同顏色將色彩分割開來，使畫面具有新的特色。高更在作品中將外界不同的元素添加到畫面中，將畫面輪廓簡單化，運用強烈的色彩平涂在畫面上表達原始的自然美感。他的作品將色彩搭配的恰到好處使人感到心靈的純凈，畫面具有裝飾性，表現(xiàn)了人與自然和諧共生的美好感受。作品《塔希提少女》是富有原始美感的作品，畫面中沒有透視或是過于強烈的結構關系，色彩也是比較統(tǒng)一的。女性膚色與胸前的鮮紅色果子形成鮮明對比，腰間的裙子顏色之間也有直接對比。人物并不像傳統(tǒng)人體一樣的具有立體感，而是通過平涂的色彩表達質(zhì)樸并達到顏色的和諧之美。給人裝飾性的美感。圖1.3塔希提少女4、色彩具有表現(xiàn)性“表現(xiàn)”在藝術理論中的含義是指人物內(nèi)心情感和心里的外化。表現(xiàn)理念是將繪畫中對于客觀世界的重視轉移到主觀的內(nèi)心世界中來，將人的情緒、感受等內(nèi)心世界的情感直觀的表達出來。色彩也分為積極色彩與消極色彩，這種色彩間的定義也是相對的。法國野獸派畫家馬蒂斯說“我不能奴隸般的對自然復制，我要


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