中國當代水彩畫語境下的綜合材料實踐方法研究
發(fā)布時間：2022-01-26 13:36
本論文簡要分析中國當代水彩語境的現(xiàn)狀,反思創(chuàng)作中回歸內(nèi)心和表達情感的重要性,再通過科學研究方法進行實驗,并分析材料實驗過程,最后詳細論述了圍繞實踐創(chuàng)作展開的綜合材料的運用。第一章分為兩個部分,第一節(jié)用舉例論證的方式以當代畫家陳堅、許江、和邵昱皓為例,分析了他們的代表性水彩作品,總結(jié)中國當代水彩語境下創(chuàng)作的現(xiàn)狀;第二節(jié)提煉出創(chuàng)作重心和根本是回歸內(nèi)心,并結(jié)合第一節(jié)去論證包容性促成良好的藝術(shù)生態(tài)環(huán)境,再以自己整合回歸的過程為例,說明了自我剖析的方式和探索本源的重要性。第二章的第一節(jié)簡述水彩中的綜合材料類型、運用方法和大概效果;第二節(jié)用控制變量法、對比法、類比法等科學實驗方法,分析如何圍繞創(chuàng)作用科學實驗的方法對綜合材料進行實驗,接著針對室內(nèi)光環(huán)境對作品呈現(xiàn)效果的影響做了簡要說明。第三章先說明創(chuàng)作構(gòu)思并簡單預設(shè)創(chuàng)作前的畫面效果,再分別以三幅實踐創(chuàng)作為例對創(chuàng)作實踐過程和綜合材料的運用做詳細分析,并呈現(xiàn)出作品在預設(shè)光環(huán)境中的效果,最后對創(chuàng)作實踐進行了反思和總結(jié)。
【文章來源】：新疆藝術(shù)學院新疆維吾爾自治區(qū)
【文章頁數(shù)】：22 頁
【學位級別】：碩士
【部分圖文】：
《葵之樂圖之四》許江2009年130cm×70cm
深深的特殊的情懷，海面的波瀾平靜也映射著他內(nèi)心的起伏寧靜。他所畫的大海，多為莊嚴深沉的，仿佛是在無盡的暗中傳來的低喃，質(zhì)樸地輕述他的心緒。陳堅畫的塔吉克人，從早期的寫實和大篇幅描繪細節(jié)，到提煉至極的純粹，概括得之精妙，簡約而不簡單，每一張都能傳達出不同的感受。他的畫是抒情的，被塔吉克人的品格和精神感動的陳堅，在這個過程中找到了他想要堅持的、“與他真正有關(guān)的東西”。③還有部分融合多種材料，在跨界思維下進行的水彩創(chuàng)作，如邵昱皓的水彩創(chuàng)作，就是不斷對材料和觀念的實驗�！肚嗷~》（圖4）是邵昱皓的代表作之一，他通過丙烯打底和砂紙打磨讓背景產(chǎn)生噪點，穩(wěn)定顏色、豐富層次，藍色墨水暈染出自然的青花紋，還用到不透明的白色顏料來繪制符號。大膽地進行嘗試和實驗，不僅能讓他的創(chuàng)作更容易少有限制地接近他的內(nèi)在情感，也使他的作品呈現(xiàn)出比較新穎的效果，可以起到吸引受眾的作用。有的水彩畫創(chuàng)作者在傳統(tǒng)水彩的固定形態(tài)中探索，有的在多元化水彩語言中研究，但都毫無疑問地在找尋著更適合自己、能真正的傳達精神、貼合時代語境、創(chuàng)造社會價值的水彩創(chuàng)作之路。他們含蓄地通過各種方式和載體真切畫著“自己”④，而真切地畫自己，就是真切地畫這個時代。1.2包容性促成良好的藝術(shù)生態(tài)環(huán)境如前文所述，藝術(shù)創(chuàng)作只有在創(chuàng)作者有意識地結(jié)合自身的真實體悟進行創(chuàng)作的情況下，才有可能呈現(xiàn)出屬于自己、貼近民族、符合語境的作品。盡管有許多藝術(shù)家的作品深刻又動人，讓人沉浸其中流連忘返，但到親自創(chuàng)作時，還是得回到對自己和對自己所在語境的思考。而創(chuàng)作中沒有主題、語言、材料的優(yōu)劣，每一種形式的存在都有它的理由和優(yōu)勢。無③陳堅.把藝術(shù)當成一種信仰[J].美術(shù)觀察，2011(03)④這里的“自己”?
GD白底實驗趙雨桐2018年21cm×11cm
【參考文獻】：
期刊論文
[1]當代水彩藝術(shù)創(chuàng)作中新媒介材料的拓展與應用[J]. 楊文,龔力. 藝術(shù)教育. 2013(04)
[2]水彩創(chuàng)作語境構(gòu)成因素及其意義研究[J]. 伍建平. 藝術(shù)研究. 2011(03)
[3]把藝術(shù)當成一種信仰[J]. 陳堅. 美術(shù)觀察. 2011(03)
[4]對當代中國水彩畫藝術(shù)問題的思考[J]. 陳堅. 美術(shù). 2010(06)
[5]談當代文化語境下的水彩藝術(shù)定位[J]. 張輝,秦洪偉. 美術(shù)大觀. 2007(10)
博士論文
[1]中國當代水性材料繪畫語言研究[D]. 李茂盛.東北師范大學 2017
碩士論文
[1]觀念介入中國當代水彩畫的創(chuàng)新性研究[D]. 譚琦瑞.湖北美術(shù)學院 2019
[2]綜合材料在當代水彩藝術(shù)創(chuàng)作中的運用[D]. 雷蕾.湖北美術(shù)學院 2019
[3]水彩畫實驗性特征研究[D]. 馬艷茹.湖南師范大學 2018
[4]水之外的水彩畫[D]. 胡安越.湖北美術(shù)學院 2016
本文編號：3610583
【文章來源】：新疆藝術(shù)學院新疆維吾爾自治區(qū)
【文章頁數(shù)】：22 頁
【學位級別】：碩士
【部分圖文】：
《葵之樂圖之四》許江2009年130cm×70cm
深深的特殊的情懷，海面的波瀾平靜也映射著他內(nèi)心的起伏寧靜。他所畫的大海，多為莊嚴深沉的，仿佛是在無盡的暗中傳來的低喃，質(zhì)樸地輕述他的心緒。陳堅畫的塔吉克人，從早期的寫實和大篇幅描繪細節(jié)，到提煉至極的純粹，概括得之精妙，簡約而不簡單，每一張都能傳達出不同的感受。他的畫是抒情的，被塔吉克人的品格和精神感動的陳堅，在這個過程中找到了他想要堅持的、“與他真正有關(guān)的東西”。③還有部分融合多種材料，在跨界思維下進行的水彩創(chuàng)作，如邵昱皓的水彩創(chuàng)作，就是不斷對材料和觀念的實驗�！肚嗷~》（圖4）是邵昱皓的代表作之一，他通過丙烯打底和砂紙打磨讓背景產(chǎn)生噪點，穩(wěn)定顏色、豐富層次，藍色墨水暈染出自然的青花紋，還用到不透明的白色顏料來繪制符號。大膽地進行嘗試和實驗，不僅能讓他的創(chuàng)作更容易少有限制地接近他的內(nèi)在情感，也使他的作品呈現(xiàn)出比較新穎的效果，可以起到吸引受眾的作用。有的水彩畫創(chuàng)作者在傳統(tǒng)水彩的固定形態(tài)中探索，有的在多元化水彩語言中研究，但都毫無疑問地在找尋著更適合自己、能真正的傳達精神、貼合時代語境、創(chuàng)造社會價值的水彩創(chuàng)作之路。他們含蓄地通過各種方式和載體真切畫著“自己”④，而真切地畫自己，就是真切地畫這個時代。1.2包容性促成良好的藝術(shù)生態(tài)環(huán)境如前文所述，藝術(shù)創(chuàng)作只有在創(chuàng)作者有意識地結(jié)合自身的真實體悟進行創(chuàng)作的情況下，才有可能呈現(xiàn)出屬于自己、貼近民族、符合語境的作品。盡管有許多藝術(shù)家的作品深刻又動人，讓人沉浸其中流連忘返，但到親自創(chuàng)作時，還是得回到對自己和對自己所在語境的思考。而創(chuàng)作中沒有主題、語言、材料的優(yōu)劣，每一種形式的存在都有它的理由和優(yōu)勢。無③陳堅.把藝術(shù)當成一種信仰[J].美術(shù)觀察，2011(03)④這里的“自己”?
GD白底實驗趙雨桐2018年21cm×11cm
【參考文獻】：
期刊論文
[1]當代水彩藝術(shù)創(chuàng)作中新媒介材料的拓展與應用[J]. 楊文,龔力. 藝術(shù)教育. 2013(04)
[2]水彩創(chuàng)作語境構(gòu)成因素及其意義研究[J]. 伍建平. 藝術(shù)研究. 2011(03)
[3]把藝術(shù)當成一種信仰[J]. 陳堅. 美術(shù)觀察. 2011(03)
[4]對當代中國水彩畫藝術(shù)問題的思考[J]. 陳堅. 美術(shù). 2010(06)
[5]談當代文化語境下的水彩藝術(shù)定位[J]. 張輝,秦洪偉. 美術(shù)大觀. 2007(10)
博士論文
[1]中國當代水性材料繪畫語言研究[D]. 李茂盛.東北師范大學 2017
碩士論文
[1]觀念介入中國當代水彩畫的創(chuàng)新性研究[D]. 譚琦瑞.湖北美術(shù)學院 2019
[2]綜合材料在當代水彩藝術(shù)創(chuàng)作中的運用[D]. 雷蕾.湖北美術(shù)學院 2019
[3]水彩畫實驗性特征研究[D]. 馬艷茹.湖南師范大學 2018
[4]水之外的水彩畫[D]. 胡安越.湖北美術(shù)學院 2016
本文編號：3610583
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