以往針對(duì)抽象動(dòng)畫(huà)的研究多以階段性、地域性以及藝術(shù)家個(gè)案為主,較少關(guān)注抽象動(dòng)畫(huà)的整體特征及相關(guān)審美理論。本文試圖從20世紀(jì)20年代的歐洲先鋒派運(yùn)動(dòng)開(kāi)始,到當(dāng)代全球性的數(shù)字媒體實(shí)驗(yàn)近一百年的實(shí)踐過(guò)程納入一個(gè)整體審美研究的范疇,分析抽象動(dòng)畫(huà)審美機(jī)制的存在與發(fā)生。通過(guò)對(duì)各個(gè)時(shí)期不同類(lèi)型的作品進(jìn)行梳理,提取出圖形、運(yùn)動(dòng)、聲音和時(shí)間四種共通性的審美元素,分析其作用及相互關(guān)聯(lián),從而歸納出抽象動(dòng)畫(huà)由外而內(nèi)的兩大審美特征:聲畫(huà)的自由與和諧、符號(hào)的象征和隱喻。最后揭示出抽象動(dòng)畫(huà)在社會(huì)和文化兩個(gè)層面所蘊(yùn)含的獨(dú)特價(jià)值:世界性的音畫(huà)語(yǔ)言和對(duì)宇宙生命內(nèi)在真實(shí)的表現(xiàn)。 

【文章來(lái)源】：中央美術(shù)學(xué)院北京市 教育部直屬院校

【文章頁(yè)數(shù)】：58 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖２．２）??３?．??ｏｒｓｎｅｃｅｔａｒｒ，ｘｅｒｍｅｎｔａｎｉｍａｔｏｎ．Ｄａａｏ?Ｐｒｅｓｓ，ｌｌ＞８８，Ｐ３３??

本次研究生畢業(yè)創(chuàng)作《方的詩(shī)》（Ａ?Ｃｕｂｅ?Ｐｏｅｍ），是與論文研究相輔相成的??一次創(chuàng)作過(guò)程，首先從個(gè)人的藝術(shù)情感出發(fā)，大學(xué)期間有兩幅作品對(duì)我影響深刻，??其一是馬列維奇《白色底上的黑方塊》（圖６．１），它沒(méi)有康定斯基豐富的色彩和??旋律，也沒(méi)有蒙德里安精準(zhǔn)計(jì)算的平衡，是那么的樸素而又神秘。似有一種永恒的??力量不斷吸引和激勵(lì)著我，在那片有限的黑色中，散發(fā)著的無(wú)限可能。在１９６８年??庫(kù)布里克導(dǎo)演的《２００１太空漫游》（圖６．２）中，黑色方碑成為幫助人類(lèi)族群超越??自身并進(jìn)化為更高等智慧文明的關(guān)鍵物體，因此方或方體之所以在工業(yè)文明后被作??為母題進(jìn)入多元化藝術(shù)形式中，本身便是科技理性的覺(jué)醒在文化藝術(shù)中的一種反??映。??圖（６．?１）?圖（６．?２）??另一幅是在故宮博物院南宋畫(huà)家馬遠(yuǎn)的《水圖》（圖６．３），作品一方面讓觀??者從靜態(tài)的線條中感受到生命自然的流動(dòng)，另一方面畫(huà)中充滿秩序感的線條本身又??構(gòu)成了抽象的審美體驗(yàn)。驚嘆于在數(shù)百年前宋人祖先所具有的高度凝練的審美情??趣

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]抽象動(dòng)畫(huà)電影的美學(xué)構(gòu)想[J]. 華雯.  北京電影學(xué)院學(xué)報(bào). 1994(02)

碩士論文
[1]音畫(huà)關(guān)系視角下的奧斯卡·費(fèi)欽格抽象動(dòng)畫(huà)研究[D]. 王燕銘.杭州師范大學(xué) 2018
[2]試論抽象動(dòng)畫(huà)中的圖形語(yǔ)言[D]. 張一品.中國(guó)美術(shù)學(xué)院 2012



本文編號(hào)：3607872