發(fā)布時間：2022-01-22 07:07

　　在中國畫的發(fā)展進程中,手卷這一尺幅表現(xiàn)形式源遠流長,不論是其特殊的形制,還是獨特的構(gòu)圖亦或獨特的社會文化功用,都使得手卷成為自有史記載的第一張中國畫以來,就占據(jù)了重要的地位,并且在很長一段時間里,還占據(jù)主流地位。其獨特的形制表現(xiàn)更是直接影響了中國畫觀察表現(xiàn)方式的產(chǎn)生與完善。于花鳥畫藝術(shù)而言,這種形式不僅豐富了作者對物象描繪的表現(xiàn)方式與表現(xiàn)空間,進而打破了花鳥畫中對于時間與空間的界限與禁錮,從而讓作者更大程度的發(fā)揮主觀能動性與自由的審美意識,真正做到“外師造化,中得心源”。雖然自明朝中后期開始,手卷創(chuàng)作開始走向低靡,然而其獨特的形制表現(xiàn)與自由的空間表現(xiàn)意識,都對中國畫的創(chuàng)新與發(fā)展做出了巨大的貢獻。在時代發(fā)展的今天,當我們回顧并更深層次地去挖掘傳統(tǒng)表現(xiàn)形式之美時,手卷將為我們拓展出更為寬廣的道路并提供藝術(shù)創(chuàng)作的審美資源。 

【文章來源】：中央美術(shù)學(xué)院北京市 教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：20 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

竹簡

他在位的宣和時期，內(nèi)府不僅收藏了很多藝術(shù)價值極高的作品，并且設(shè)立了翰林書畫院，以招攬教導(dǎo)當時的有才之士。因此，在當時出現(xiàn)了極其精美、細致、考究的裝裱技法，即我們所謂的“宣和裝”。(見圖5)宣和裝對于手卷的裝裱技法已經(jīng)有了標準的格式:天頭、前隔水、畫心、后隔水及拖尾五部分組成�？瞻椎奶祛^在展閱時具有保護畫心的作用，之后是一前隔水用來分隔畫心，然后是畫心，畫心后是后隔水，功用與前隔水相同。最后是拖尾，拖尾一般會長一些，用以供后人提拔。圖5宣和裝明代是裝裱技藝發(fā)展的重要時期，由于當時江南一帶書畫的蓬勃發(fā)展，促使了當?shù)氐难b裱技術(shù)不斷改良完善，在保留了宣和裝的基本格式的基礎(chǔ)上又加入了“引首”，至此，手卷的形式就基本完善并沿用至今。1.2手卷的形制手卷這一書畫表現(xiàn)形式的結(jié)構(gòu)與裝裱在傳統(tǒng)書畫藝術(shù)中可以說是最為復(fù)雜的，因為從尺幅大小上看，其不僅是最長的，而且在結(jié)構(gòu)上也是最為復(fù)雜的。當《書Iw1裝演源革考》，:}以坤

些因素的變化而變化，并慢慢形成了手卷的整體結(jié)構(gòu)。其整體的結(jié)構(gòu)由右至左先后有:別子、絹帶、天桿、天頭、隔水、新加入的引首、隔水、畫心、隔水、拖尾、卷桿(見圖6)。手卷，可以說經(jīng)過千年的演進與改進，已經(jīng)汰蕪存精，任何的一部分都不能缺失，任何一部分也不可增多。圖6紙和帛的尺度并不相同，古時一卷嫌帛可長達四十尺(古時一尺為現(xiàn)今24厘米)，而古時的紙張的長度則只約兩尺(即現(xiàn)今約41至49厘米)，寬度約一尺。故此，要數(shù)張紙方能連成長卷。寬度方面，則與敦煌出土的唐代(618一907)簡犢寬度相符.后世的書畫長卷均沿用了此舊有尺寸，所以歷代書畫長卷的寬度大多是在0.8一1.2尺(約24至35厘米)之間。④超過2尺的則稱為“高頭大卷”。另外

【參考文獻】：
期刊論文
[1]中國書畫中的幅式——“長卷”在明朝中后期走向低靡的原因小議[J]. 李永強.  書畫藝術(shù). 2005(03)



本文編號：3601760