對于傳承數(shù)千年的中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)與髹飾工藝精髓之間的相關(guān)聯(lián)系,只見早期的髹飾藝術(shù)研究的文章專著,在發(fā)展簡史、工藝流程、技法特征及器形裝飾上只是進行專門個體研究,尚未涉及對二者之間的關(guān)系、異同與淵源等比較性角度進行系統(tǒng)的研究。但從流傳下來的髹飾器物上看,許多髹飾紋樣無論是繪畫技法還是裝飾題材和造型手段方面,都受到傳統(tǒng)中國畫的影響。本文從傳統(tǒng)中國畫與髹飾紋樣之間的關(guān)系入手,借用文獻與圖像資料,研究傳統(tǒng)中國畫對髹飾紋樣影響的借鑒和再創(chuàng)造,以傳統(tǒng)中國畫中的山水、花鳥、人物畫和髹飾紋樣內(nèi)容相結(jié)合作為研究依據(jù),運用比較的方法闡述它們存在的聯(lián)系與區(qū)別而進行探討。本文在分析傳統(tǒng)中國畫藝術(shù)特點的基礎(chǔ)上,對題材內(nèi)容、構(gòu)圖形式、技法運用和思想內(nèi)涵幾個方面,對髹飾紋樣所產(chǎn)生的影響進行較為深入的研究,首先對髹飾藝術(shù)發(fā)展的歷史沿革進行簡要綜述,包括髹飾紋樣的造型、材料與工藝等作簡要的分析。通過傳統(tǒng)中國畫作為藝術(shù)母體元素,提出髹飾紋樣中不同題材內(nèi)容和藝術(shù)門類的借鑒關(guān)系以及技法表現(xiàn)的差異等特征,并提出上層文化與民間藝術(shù)和地域之間文化傳承方面的融合與傳遞,及其它們繼承與發(fā)展傳統(tǒng)文化方面的共同點。 

【文章來源】：福建師范大學(xué)福建省

【文章頁數(shù)】：38 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

明朝董其昌“筆墨”的效果，例如線條的運動感、

畫中既形似又神似，表現(xiàn)花與鳥的生動之美，并賦予畫者的思想感情;人物畫中不一定明確表現(xiàn)出人的相貌，(圖4)北宋郭熙《寞石平遠圖》但人物的動作神情卻描繪的非常真實。(如圖4)畫面近景，溪水清淺岸邊巖石裸露，枝干蟠曲寒煙蒼翠，群山橫列天空清曠，滿眼深秋的景象。在郭熙的畫論中主張深入真實山水作觀察體驗為創(chuàng)作的先決條件，之后采用了對比的觀察方法。畫中北方的深秋沒有蕭瑟和悲涼，從構(gòu)圖的氣勢，用筆的利爽，給人以肅穆、莊重、清神的美感。這深秋景色富于神韻，是一般畫家難以察覺和表現(xiàn)得出的。

【參考文獻】：
期刊論文
[1]漆藝即漆工藝[J]. 李硯祖.  美術(shù)觀察. 1996(11)
[2]民間藝術(shù)的哲學(xué)尋繹[J]. 胡瀟.  求索. 1992(06)
[3]浙江河姆渡遺址第二期發(fā)掘的主要收獲[J].   文物. 1980(05)
[4]湖北江陵三座楚墓出土大批重要文物[J].   文物. 1966 (05)



本文編號：3601657