具象藝術(shù)具有悠久的歷史,在繪畫領(lǐng)域里,從歐洲的古典繪畫到當(dāng)代繪畫的藝術(shù),都可以看到這樣的繪畫作品。直到今天,它仍是美術(shù)創(chuàng)作中的重要藝術(shù)風(fēng)格。尤其是從文藝復(fù)興時(shí)期到現(xiàn)代藝術(shù)興起之前的幾百年間,具象寫實(shí)一直是西方繪畫藝術(shù)的主要形式。到了20世紀(jì)早期的現(xiàn)代主義開始排斥寫實(shí)藝術(shù),因?yàn)椤皩憣?shí)主義的視幻藝術(shù)掩飾了手段,以藝術(shù)隱匿藝術(shù),現(xiàn)代主義則利用藝術(shù)引起人們對(duì)藝術(shù)的注意”。①當(dāng)架上繪畫在經(jīng)歷了現(xiàn)代主義的各種藝術(shù)形式,發(fā)展到行為、裝置的時(shí)候,開始追求極端的藝術(shù)形式和發(fā)掘藝術(shù)的自律性價(jià)值。這些所謂的現(xiàn)代主義完全拋棄了具象因素,走向了徹底的抽象,架上繪畫看起來似乎已經(jīng)滅亡。但與此同時(shí),西方畫壇上仍有許多藝術(shù)家堅(jiān)持在具象領(lǐng)域里探索著,并沒有跟隨抽象的潮流。隨著時(shí)間的推移,信息時(shí)代到來,物質(zhì)和文化不斷豐富和發(fā)展,使人們?cè)诟淖兾镔|(zhì)世界和精神世界的同時(shí)不斷接受著世界的反作用,人們開始對(duì)抽象藝術(shù)空洞無物的觀念產(chǎn)生審美疲勞,對(duì)藝術(shù)的本質(zhì)產(chǎn)生懷疑。于是西方繪畫藝術(shù)重回具象,并把傳統(tǒng)繪畫與現(xiàn)代主義相結(jié)合,產(chǎn)生了更富表現(xiàn)力的新具象繪畫,雖然抽象主義繪畫在現(xiàn)當(dāng)代畫壇中仍占有非常重要的地位,但具象繪畫藝術(shù)在20世紀(jì)70、8... 

【文章來源】：浙江師范大學(xué)浙江省

【文章頁數(shù)】：45 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

庫爾貝《奧爾南的葬才助人物的不同心理和性格，不加任何美化和修正，真

洛佩斯《浴缸女子》

圖3.3巴爾蒂斯《房間》美好的反向，卻與美好共存于同一個(gè)似乎象征著西方文化中的惡魔，看著是一個(gè)混雜的故事:沒有因果，沒有結(jié)構(gòu)也是真實(shí)的。但當(dāng)我們“進(jìn)入”的追求，“我所要追求的，是那種雖秘的，也是神圣的�！雹谒侨プ非螅鎸�(shí)’夕，不是自由發(fā)揮主觀隨意性，傳統(tǒng)的具象語言，以精湛的具象手巴爾蒂斯的繪畫與傳統(tǒng)繪畫的不同。而是一種用眼睛看不到，須以心靈感

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]論“新具象”[J]. 冉獻(xiàn)東.  商丘師范學(xué)院學(xué)報(bào). 2004(01)
[2]從阿利卡的藝術(shù)道路看寫實(shí)繪畫的魅力[J]. 張玉泉.  西北民族學(xué)院學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版.漢文）. 2002(01)
[3]具象繪畫在當(dāng)下的發(fā)展契機(jī)[J]. 趙艷婷.  湖北美術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào). 2001(04)
[4]巴爾蒂斯論藝術(shù)[J]. 嘯聲.  美術(shù). 1995(08)

碩士論文
[1]用抽象的眼光看待具象的事物[D]. 范磊.西安美術(shù)學(xué)院 2009
[2]論現(xiàn)代具象寫實(shí)油畫[D]. 戈士東.重慶大學(xué) 2008
[3]論繪畫的真實(shí)意味[D]. 李京浩.清華大學(xué) 2004



本文編號(hào)：3600553