當(dāng)今中國(guó)畫的發(fā)展史,也是繪畫材料的發(fā)展史,工筆畫作為其中一個(gè)門類,經(jīng)歷了從興盛到衰敗的過程。當(dāng)代工筆畫現(xiàn)在正處于一個(gè)全面興盛的時(shí)期。筆墨當(dāng)隨時(shí)代,隨著改革開放,大量的外來藝術(shù)形式的涌入國(guó)門,當(dāng)代工筆畫如何跟隨時(shí)代,傳承與拓展,把中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大,不僅是在觀念上的改進(jìn),造型、構(gòu)成和色彩上的改進(jìn),材料和技法如何應(yīng)用的問題也是我們應(yīng)該關(guān)注的問題。因?yàn)椴牧暇哂衅渥陨淼谋憩F(xiàn)力,而技法是體現(xiàn)材料表現(xiàn)力的一種手段,合理而正確的應(yīng)用,能為畫家提供更為廣闊的表現(xiàn)語言和途徑,從而推動(dòng)工筆畫藝術(shù)的發(fā)展。研究當(dāng)代工筆的材料和技法,首先要了解中國(guó)畫傳統(tǒng)材料和技法的沿革歷程。因?yàn)橹袊?guó)畫是中國(guó)的藝術(shù)形式,材料和技法的拓展是在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)的。研究當(dāng)代工筆畫的材料和技法,只有在充分研究傳統(tǒng)繪畫的材料和技法之后,“棄其糟粕,取其精華”,從而為國(guó)外文化藝術(shù)的廣泛借鑒樹立起坐標(biāo)。本文從對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的繼承和對(duì)外來優(yōu)秀文化藝術(shù)的借鑒兩方面來探索研究,為解決好自己在創(chuàng)作中所遇到的關(guān)于材料應(yīng)用方面的問題提供有力的理論保障。 

【文章來源】：重慶大學(xué)重慶市 211工程院校 985工程院校 教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：46 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

黑山巖畫Fig.2.1MountainHeiCliff

料塊磨研后留下的。據(jù)研究發(fā)現(xiàn)出土的陶器化錳（黑色）、赤鐵礦（紅色）等研制的粉在河南龍山文化早期就已大量使用白灰面裝制而成。除此以外還有石墨，《水經(jīng)注》記南子·覽冥篇》中也有記載神話女媧補(bǔ)天的故載：“城陽姑墓有五色土，封諸侯賜之茅土，的石、土均可制作繪畫顏料。的顏韶文化墓葬中出土的彩陶紋飾花紋可辨六千年前，已有了毛筆或類似于毛筆的筆。樣和原始巖畫兩方面來看。原始巖畫是史前制在山崖壁石上。主要分為北方巖畫和南方，顏料經(jīng)取樣化驗(yàn)是以赤鐵礦粉調(diào)和牛血等變。有的用手指蘸著顏料繪制的，某些大型畫人物大多不表現(xiàn)五官，只通過四肢位置以

先秦的畫底較以前有所發(fā)展。隨著絲織品紡織品的出現(xiàn)，到殷商時(shí)期，麻、葛、絲、毛造技術(shù)已經(jīng)非常發(fā)達(dá)了。這些大量的紡織物用作人類的衣服等生活用品，從而成為當(dāng)時(shí)最重繪畫畫底�！洱堷P仕女圖》（如圖 2.3）出土南長(zhǎng)沙市陳家大山楚墓，是現(xiàn)存最早的兩幅帛一。另外西周時(shí)期彩漆圖式已經(jīng)廣泛使用于日活等器具中，如弓矢、車馬等。廣義上來說，有彩漆的圖畫材料上，如木、竹、藤等都可作泛意義上的繪畫材料。毛筆的發(fā)明對(duì)以后繪畫展具有重要的意義。先秦時(shí)期毛筆的應(yīng)用已經(jīng)

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]工筆畫材料漫談[J]. 白雁.  美術(shù)觀察. 2011(02)
[2]中國(guó)當(dāng)代工筆畫存在的十大問題[J]. 郎紹君.  藝術(shù).生活. 2011(01)
[3]工筆畫的新世紀(jì)展望[J]. 潘潔茲.  美術(shù). 2000(06)
[4]工筆畫教學(xué)斷想[J]. 唐勇力.  美術(shù)大觀. 2000(02)
[5]跨出低谷 走向繁榮——工筆畫家蔣采蘋訪談[J]. 張岱.  美術(shù)觀察. 1997(03)
[6]現(xiàn)代日本畫的啟示[J]. 馮遠(yuǎn).  新美術(shù). 1994(02)
[7]“在中國(guó)的日本畫”諸問題[J]. 劉曉路.  日本學(xué)刊. 1993(06)



本文編號(hào)：3594915