<正>談及本屆全國美展與上一屆美展有什么不同,我想,一個特別大的不同就是中國畫的外部生存環(huán)境。5年前的2014年,那個時候正是所謂的"當(dāng)代藝術(shù)"特別盛行的一個時期,在那樣一個大的文化和藝術(shù)氛圍下,中國畫處在鄙視鏈的下端,它仰著頭去看當(dāng)代藝術(shù),總是覺得我們這邊不"當(dāng)代",從而將"當(dāng)代"拱手讓給西方。而事實上,那個時期的中國當(dāng)代藝術(shù)其實是我們"被當(dāng)代",它是一種西方藝術(shù)邏輯在中國的延伸,而與中國的現(xiàn)實及傳統(tǒng)缺少內(nèi)在聯(lián)系。而到了現(xiàn)在,那個當(dāng)代藝術(shù)已經(jīng)消退。這讓我們得以返觀中國畫自身,而全國美展就為這種返觀提供了一個最佳文本,它讓我們在這里看到產(chǎn)生于本土并與現(xiàn)實緊密相關(guān)的中國當(dāng) 

【文章來源】：美術(shù). 2020,(01)北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：2 頁


本文編號：3594806