水彩畫中的樸拙美是一種高超的藝術(shù)美,具有樸拙美的畫面能流露出創(chuàng)作者內(nèi)心的情感,主要強(qiáng)調(diào)美的自然,不加以修飾。論文在起始部分提到,儒道兩家的思想已把樸素作為美德,老子曾主張“見素抱樸,少私寡欲”,莊子也主張“樸素而天下莫能與之爭(zhēng)美”,主要說樸拙美是淳樸的、自然的,由內(nèi)心而生發(fā)出來的保持純真的本性美。樸拙美在藝術(shù)作品中體現(xiàn)的是情感在畫面中的自然流露,具有樸實(shí)的特點(diǎn),它在繪畫作品中的反映相對(duì)較為明顯,給觀者以更高的視覺享受。古代文人的作品大多都追求神似,注重筆墨的質(zhì)樸渾厚,具有樸拙美的作品看似簡(jiǎn)單勾勒,但卻意味深遠(yuǎn),觸動(dòng)心靈。水彩畫講究水的偶然流動(dòng)性,耐人尋味,它所追求的重偶然、重天然的內(nèi)容正是拙樸美感的體現(xiàn)。在水彩畫中,具有樸拙美感的作品帶給人們更多的是心靈上的觸動(dòng),并且可以充分反映出畫家內(nèi)心的情感表達(dá)。本文通過對(duì)樸拙美在哲學(xué)上的理解,進(jìn)而從題材、造型、色彩上分析水彩畫作品,讓觀者更為深刻的理解水彩畫藝術(shù)中的樸拙美。 

【文章來源】：河北科技大學(xué)河北省

【文章頁數(shù)】：33 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

《彩陶舞蹈紋盆》新石器時(shí)代

圖形有夸張的、寫實(shí)的、形象生動(dòng)和明快活潑的，還有穿衣的人物、野禽、游魚等，具有節(jié)奏美，折射出一定的社會(huì)風(fēng)貌；這主要由當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境所致，陶器上樸拙的畫風(fēng)與時(shí)代特點(diǎn)有關(guān)。如圖 2-1《彩陶舞蹈紋盆》所示，如果盆中盛有清水，略微搖晃，便會(huì)感覺到像是舞姿在擺動(dòng)的錯(cuò)覺，具有節(jié)奏美，靈動(dòng)且富有生機(jī)，顯得更加的多姿多彩；人物造型形象，樸拙生動(dòng)，可以說是我國(guó)原始繪畫中的經(jīng)典作品。在一萬年前歐洲的原始壁畫中，可以看出當(dāng)時(shí)的人類已經(jīng)會(huì)使用顏色進(jìn)行繪畫了。在這些古老的繪畫作品中，描繪的主題多以動(dòng)物為主，線條有力、畫面簡(jiǎn)練且形象生動(dòng)，他們主要使用紅、赭石、黑等一些顏色來描繪對(duì)象。在圖 2-2《人物龍鳳圖》帛畫中，所描繪的墓主為賢淑端莊的女性，身穿長(zhǎng)裙，頭發(fā)也扎成了發(fā)髻，雙手合十，人物線條流暢，畫面左上方有龍鳳的圖案，好像是引導(dǎo)升天的一種寓意。這幅作品對(duì)構(gòu)圖的把握，畫面虛實(shí)，以及黑白關(guān)系的處理都很有講究，整幅畫面用淡彩的暗紅色渲染，以線條為主，線描渾厚又古拙，造型上質(zhì)樸動(dòng)人。

圖 3-1 《鄉(xiāng)情》 水彩 關(guān)維興圖3-2 《午餐的塔吉克人》 水彩 陳堅(jiān)3.2 造型上的質(zhì)樸康德認(rèn)為無論哪一種藝術(shù)，在美術(shù)類的視覺藝術(shù)中，最主要的就是作品的造型，造型在繪畫中具有一定的重要性，好的造型能給觀者非同一般的感受。我們可以通過分析以下畫家的作品來感受造型上的質(zhì)樸。在國(guó)內(nèi)，畫家黃增炎的作品圖3-3《同心協(xié)力》在第九屆全國(guó)美術(shù)作品展覽上獲得金獎(jiǎng)，引起巨大反響，這件作品敢于創(chuàng)新與時(shí)代相契合。畫面內(nèi)容體現(xiàn)的是上世紀(jì)八九十年代的鄉(xiāng)村：在滿地都是泥濘的路上，有一個(gè)手扶式的拖拉機(jī)在上坡路段走不了了，司機(jī)控制車頭，后面好多人推車行進(jìn)的場(chǎng)面。這幅作品也被評(píng)論家認(rèn)為是以厚重樸實(shí)的造型和紀(jì)念碑式的表現(xiàn)手法，把勞苦的人民艱苦奮斗的形象刻在時(shí)代的石碑上。畫面

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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碩士論文
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本文編號(hào)：3592928