中國(guó)現(xiàn)代留洋美術(shù)家對(duì)"氣韻生動(dòng)"這一中國(guó)畫最高審美理想的理解存在諸多差異,這些差異分別體現(xiàn)在對(duì)這一概念的理解方式和達(dá)成方式、闡釋的知識(shí)來源、闡釋背后的畫學(xué)經(jīng)驗(yàn)和立場(chǎng)等方面。這些差異反映了中國(guó)現(xiàn)代留洋美術(shù)家對(duì)中西繪畫兩大體系的認(rèn)知存在諸多的分歧。其中,既有深諳傳統(tǒng)畫學(xué)流脈、尊重畫史復(fù)雜性的美術(shù)家,也有主張中西混同的美術(shù)家,更有以單一標(biāo)準(zhǔn)對(duì)傳統(tǒng)畫學(xué)進(jìn)行評(píng)判的美術(shù)家。這也造就了某些留洋美術(shù)家理念和主張的局限性。 

【文章來源】：藝術(shù)百家. 2020,36(03)北大核心CSSCI

【文章頁(yè)數(shù)】：6 頁(yè)

【文章目錄】：
一、概念的理解方式與達(dá)成方式
    (一)陳師曾:評(píng)畫主眼和學(xué)畫宗旨
    (二)汪亞塵、滕固:感情的節(jié)奏和韻律
    (三)徐悲鴻:“正之變象”
    (四)宗白華:宇宙內(nèi)部生命的節(jié)奏
二、闡釋的知識(shí)來源差異
    (一)對(duì)傳統(tǒng)畫史承傳、流變的具體性和復(fù)雜性的熟諳
    (二)特定視角和標(biāo)準(zhǔn)下的知識(shí)選擇和側(cè)重
    (三)東西方畫學(xué)知識(shí)的混同與融合
    (四)對(duì)中西畫學(xué)形成淵源和差異的熟稔
三、闡釋背后的畫學(xué)經(jīng)驗(yàn)和立場(chǎng)差異
四、結(jié)語(yǔ)



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