追溯我國山水畫發(fā)展的歷史,宋代是山水畫發(fā)展的黃金期,諸多一流的山水畫家如璀璨星空,不同畫派亦粉墨登場,造就了山水畫的鼎盛時期。宋代山水畫大師多具有前代畫家所不及的創(chuàng)新思維,學(xué)習(xí)前人與自身發(fā)展相結(jié)合,衍生出了新的畫風(fēng)。從宋代山水畫的創(chuàng)作角度分析,宋代山水畫作品具有特定的規(guī)律可循。在創(chuàng)作理念方面,畫家們以新生的觀念調(diào)整整體畫面的形式,對待客觀自然景的不同態(tài)度,產(chǎn)生了畫面中山水面貌的差異,再現(xiàn)風(fēng)格貫穿于宋代山水畫的不同時期。宋代山水畫這種再現(xiàn)的方式描寫“景”（或曰“局部再現(xiàn)”）,最終以理想化的方式創(chuàng)造“境”。畫家們采用了三維和平面兩種觀察與多種表現(xiàn)方式營造畫面,突出單個物象與整體空間的縱深感都是宋代山水畫作品的重要特征。在表達語言上,宋代畫家通過對前人作品的空間、構(gòu)圖、技法等修正與發(fā)展,完成了新時期畫作貫穿于創(chuàng)作過程的造景行為,最終皆是為造境服務(wù)。畫家通過經(jīng)營畫面中的景色來感染觀者,來展示畫家對理想的憧憬,進而達到了畫家與觀者產(chǎn)生心靈交流的目的,這就是“景”和“境”相結(jié)合的互動過程。本文主要分為五大部分,分別為宋代山水畫中“景”和“境”的概念,“景”的藝術(shù)內(nèi)涵,“境”的視覺語言及表現(xiàn)分析,“... 

【文章來源】：山東理工大學(xué)山東省

【文章頁數(shù)】：47 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

宋郭忠恕《明皇避暑圖》

第三章 宋代山水畫藝術(shù)中“境”的營造相連的高山。在宋代山水畫中山石峰巒是中說道“山水先理會大山，名為主峰。主者，以其一境主之于此，故曰主峰。如君縱 158.3 厘米，橫 108.1 厘米，現(xiàn)藏臺北故將來臨的山中景象。畫面采用全景構(gòu)圖，將北方高高山的雄偉氣勢展現(xiàn)的淋淋盡致。為畫面的主體，與左右的山巒呼應(yīng)，巨大的蜿蜒曲折，連綿起伏；山脈延伸，愈發(fā)高勢雄偉。中景為山巒平緩，在山谷處有一座中飛流直下，一波三疊，流水潺潺；山巒中描

第三章 宋代山水畫藝術(shù)中“境”的營造偶爾參以解索皴；在山腰以下使用獨創(chuàng)的斧劈、大斧劈的雛型，對皴法的運用是李品還有燕文貴《溪山樓閣圖軸》、許道寧卷》等。中山石峰巒是主體，起主導(dǎo)作用，而樹木植用。韓拙《山水純?nèi)分刑岬剑骸扒疑揭�，以景物為裝飾，以水為血脈，以嵐霧為氣足以可見樹木植被在山水畫面中是為主體山山水

【參考文獻】：
期刊論文
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碩士論文
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本文編號：3585434