本文記錄了《人群》系列油畫創(chuàng)作過程中各環(huán)節(jié)的推進和創(chuàng)作意義、理論支持、語言形式特征等方面的綜合闡述。本系列創(chuàng)作題材緊扣當(dāng)下都市生活,以現(xiàn)實主義者的觀看方式入手,表現(xiàn)街井市民的日常生活內(nèi)容。通過實地考察和影像記錄收集素材,并進行繪畫語言上的多種嘗試,探索更適合主題的表現(xiàn)形式。我從中西方繪畫發(fā)展脈絡(luò)中研究繪畫性在人物畫中的表現(xiàn)方式,在表現(xiàn)主義具象繪畫中挖掘繪畫性問題,并從此類畫家的創(chuàng)作生涯和形式演變中獲取提示和思考。對德國表現(xiàn)主義繪畫和弗洛伊德精神分析學(xué)的研究,使我將敘述性、偶然性、當(dāng)下性等當(dāng)代繪畫特征結(jié)合繪畫性形成個人化的繪畫語言,本文也探討了在當(dāng)今圖像時代中具象繪畫對抗虛擬工業(yè)圖像的價值,使我在創(chuàng)作中更清晰地執(zhí)行繪畫各方面的綜合呈現(xiàn)。 

【文章來源】：安徽大學(xué)安徽省 211工程院校

【文章頁數(shù)】：30 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖１《丈量你自己的墳?zāi)埂凡济嬗彤嫞博柀枺改晟[喻著暴力，激情，欲望等

麗的色彩和生動的筆觸使世界??變得瘋狂，這里有吞噬自己或他人的人，有身體組織扭曲錯位重新組合的人。這??種破壞和重建的觀念可以在她２００４年的《革新者》（圖２）中清楚地看到，這??是她許多外科手術(shù)主題的作品之一，畫面中三個“外科醫(yī)生”正在為一個殘缺的??肢體做手術(shù)，他們不知所措，神情緊張而惶恐，完全不能預(yù)測他們自己行為的后??果。以此表現(xiàn)了現(xiàn)當(dāng)代社會變化和重組給西方人口帶來的不適應(yīng)。??在中國從８０年代開始，藝術(shù)家就在“國際”與“本土”，“現(xiàn)代”與“當(dāng)??４??

在技法上和文化內(nèi)涵上注入本土基因和個人特色，賈滌非就是其中一位。??我們可以在賈滌非的畫中明顯地感到他對“人”的關(guān)注，他將飽滿的精力和新鮮??的視角注入周圍都市人群中，用表現(xiàn)主義傳統(tǒng)力量將肉體中呼之欲出的激情和沖??破肢體束縛的生命意識灌充到這些人物中，使西方現(xiàn)代繪畫語言和本土生活體驗??結(jié)合，關(guān)注都市當(dāng)下人的生存狀態(tài)，物質(zhì)與精神的訴求關(guān)系。這是他能將外來形??式語言內(nèi)化為民族文化內(nèi)涵的關(guān)鍵。在系列油畫《斑馬線組畫》（圖３）中，密??

【參考文獻】：
期刊論文
[1]德國新萊比錫畫派與中國當(dāng)代藝術(shù)之比較[J]. 孫明.  數(shù)位時尚(新視覺藝術(shù)). 2009(02)
[2]蛻變的視野——萊比錫畫派與新萊比錫畫派[J]. 李黎陽.  美術(shù)觀察. 2007(01)

碩士論文
[1]德國表現(xiàn)主義繪畫中“稚拙趣味”對中國當(dāng)代油畫創(chuàng)作的影響[D]. 喻嫻.陜西科技大學(xué) 2016
[2]架上繪畫的當(dāng)代意義[D]. 張俊.中國美術(shù)學(xué)院 2011
[3]視覺圖像與潛意識分析[D]. 王燁.華中師范大學(xué) 2009
[4]尋找繪畫的真實[D]. 于洪順.遼寧師范大學(xué) 2009



本文編號：3584802