發(fā)布時(shí)間：2022-01-02 04:05

　　《丹楓呦鹿圖》是一幅獨(dú)特的作品,蘊(yùn)含著有意味的形式,其中與筆者創(chuàng)作直接相關(guān)的三個(gè)藝術(shù)特點(diǎn)為:滿密的構(gòu)圖形式、用墨與設(shè)色特點(diǎn)及兩者間的關(guān)系和程式化的造型與意境營(yíng)造。若將每一個(gè)小點(diǎn)展開(kāi),其背后深蘊(yùn)的是中國(guó)畫(huà)中的章法、筆墨、設(shè)色、造型等極理性的規(guī)律。本文第一章整體介紹了《丹楓呦鹿圖》,第二章分別從滿構(gòu)圖、墨與色的關(guān)系以及程式化的植物造型三方面深入研究,深析畫(huà)作背后蘊(yùn)含的獨(dú)特形式之美。在第三章中,筆者分別從“滿密”構(gòu)圖與“空靈”構(gòu)圖之對(duì)比、重彩作品與純墨色作品之對(duì)比以及程式化造型與“自然主義”造型之間的平衡點(diǎn)三個(gè)角度展開(kāi)思辨,并結(jié)合自身的創(chuàng)作經(jīng)歷,談及個(gè)人實(shí)踐中滿構(gòu)圖的探索、墨與色分離的應(yīng)用以及程式化造型的嘗試。 

【文章來(lái)源】：南京藝術(shù)學(xué)院江蘇省

【文章頁(yè)數(shù)】：36 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

五代佚名《丹楓呦鹿圖》縱118.5厘米橫64.6厘米暈染之間，是中原漢文皴法和勾勒來(lái)表現(xiàn)鹿身蘊(yùn)含著印度石窟藝術(shù)的基因；于設(shè)色之間，通的技法以及性

結(jié)論。4.題材角度。如南楠的論文《中國(guó)傳統(tǒng)造型藝術(shù)中鹿形象研究》，以鹿的造型為例，分析繪畫(huà)史中鹿的“隱者”角色；吳瓊的文章《遼代鞍馬畫(huà)研究》，也以《丹楓呦鹿圖》作為遼代繪畫(huà)來(lái)源的例證等。以上研究現(xiàn)狀對(duì)于創(chuàng)作實(shí)踐者的我來(lái)說(shuō)很有啟發(fā)。但是，在作品本身方面還很有深入研究的必要，例如圖案性強(qiáng)的造型特點(diǎn)少有提及，設(shè)色上墨、色相分卻相融的特點(diǎn)也沒(méi)被指出，不過(guò)，這也為筆者繼續(xù)研究《丹楓呦鹿圖》留下了空間。①引自鄭紹宗。遼代繪畫(huà)藝術(shù)和遼墓壁畫(huà)的發(fā)現(xiàn)與研究.[J].文物春秋.故宮文物月刊，1995(02).圖1-2五代佚名《秋林群鹿圖》縱118厘米橫67厘米絹本設(shè)色臺(tái)北故宮博物院

《丹楓呦鹿

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]中國(guó)畫(huà)構(gòu)圖樣式與審美內(nèi)涵分析[J]. 蘇曉明.  大眾文藝. 2014(19)
[2]中國(guó)畫(huà)形式美初探[J]. 申慶全.  美術(shù)大觀. 2006(08)
[3]《丹楓呦鹿圖》解析[J]. 呂寰.  中國(guó)審計(jì). 2003(06)
[4]遼代繪畫(huà)藝術(shù)和遼墓壁畫(huà)的發(fā)現(xiàn)與研究[J]. 鄭紹宗.  文物春秋. 1995(02)
[5]形式語(yǔ)言的生成[J]. 王蘭.  美苑. 1989(03)

碩士論文
[1]高昌古墓群花鳥(niǎo)屏風(fēng)畫(huà)與《丹楓呦鹿圖》相關(guān)研究[D]. 張峻滔.中央美術(shù)學(xué)院 2017
[2]五代《丹楓呦鹿圖》與敦煌壁畫(huà)樹(shù)法色彩比較研究[D]. 卞成林.西安美術(shù)學(xué)院 2015



本文編號(hào)：3563436