吳昌碩的“拓本畫”是兩種技藝藝術(shù)的完美結(jié)合,古樸敦厚的墨拓圖形與生機(jī)盎然的大寫意花卉交相輝映,兩者相輔相成,缺一不可。其中全形拓作為一門金石研究的墨拓技術(shù)隨著歷史腳步的推進(jìn),逐漸成為一門獨(dú)立存在的藝術(shù)形式。同時(shí)它也不再只是為了傳承與把玩鐘鼎彝器面容的手段,而是成為文人墨客手里進(jìn)行繪畫創(chuàng)作的有力武器。在現(xiàn)代水墨藝術(shù)的發(fā)展中,不乏些許藝術(shù)家進(jìn)行的拓繪水墨創(chuàng)作,這正預(yù)示著拓繪兩種技藝藝術(shù)結(jié)合的美好未來。筆者將進(jìn)行拓繪結(jié)合的實(shí)踐活動(dòng),從中找尋屬于自己的拓繪水墨繪畫藝術(shù)。到目前為止,現(xiàn)有文獻(xiàn)對(duì)吳昌碩器物墨拓與水墨繪畫結(jié)合的藝術(shù)形式,以及對(duì)其藝術(shù)美感的研究并不充分。其中的內(nèi)容大多都是綜述上海畫派畫家的繪畫藝術(shù)源流,吳昌碩僅僅是其中的一部分。因此筆者從收集到的圖片信息入手,著重整理相關(guān)文獻(xiàn)與資料,采用對(duì)比、引用、分析、例證等方法,對(duì)吳昌碩“拓本畫”進(jìn)行系統(tǒng)比較研究,借以來佐證筆者的認(rèn)識(shí)和觀點(diǎn)。本論文分為四個(gè)部分進(jìn)行研究。第一章,著重闡述吳昌碩“拓本畫”中關(guān)于拓的古今演變。第二章,著重梳理吳昌碩“拓本畫”中畫的表現(xiàn)形式以及風(fēng)格狀況。第三章,著眼于吳昌碩“拓本畫”對(duì)于當(dāng)下水墨繪畫創(chuàng)作的啟發(fā)和現(xiàn)實(shí)意義。第... 

【文章來源】：中國(guó)美術(shù)學(xué)院浙江省

【文章頁(yè)數(shù)】：33 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

《磚鼎款識(shí)四屏，《盛世鑒藏集從①》P12

《鼎盛圖》北京?

《鼎盛立軸》浙江省博物館

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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本文編號(hào)：3562730