在所有歷史時(shí)期中,當(dāng)代總是讓人津津樂道卻又難以言說。當(dāng)代是鮮活的,充滿了矛盾和沖突,它與過去有著千絲萬縷的聯(lián)系,卻又指向未來,處在不斷變化發(fā)展的狀態(tài)當(dāng)中。作為世界當(dāng)代藝術(shù)重要組成部分的中國當(dāng)代藝術(shù)所面對(duì)的當(dāng)代境況十分的復(fù)雜,也并沒有呈現(xiàn)出任何規(guī)律性,因而對(duì)其進(jìn)行“美術(shù)社會(huì)學(xué)的宏觀解讀”并不能自動(dòng)顯示出當(dāng)代中國美術(shù)的當(dāng)代性。我們應(yīng)該從個(gè)體的藝術(shù)家出發(fā),編寫微觀的歷史以呈現(xiàn)出不同藝術(shù)家對(duì)共同社會(huì)問題的不同反應(yīng)。中國美術(shù)的當(dāng)代性研究中對(duì)個(gè)體藝術(shù)家的討論與研究變得十分必要而且迫切�？偟膩碚f,全文的主體部分為三大塊：一、通過對(duì)幾對(duì)相關(guān)概念的區(qū)分與梳理,對(duì)“當(dāng)代性”進(jìn)行大致的界定。二、從藝術(shù)的呈現(xiàn)方式上,討論蔡國強(qiáng)藝術(shù)創(chuàng)作的媒介、手法和展場(chǎng)三個(gè)方面特征如何奠定其藝術(shù)當(dāng)代性的基礎(chǔ)；三、從主題方面,討論本土與全球的語境中蔡國強(qiáng)的藝術(shù)所涉及的三個(gè)當(dāng)代性主題：人與天、普世關(guān)懷、以及東西方的時(shí)空對(duì)話。通過對(duì)蔡國強(qiáng)藝術(shù)作品的呈現(xiàn)方式與主題兩大部分的分析,本文旨在探討藝術(shù)家在推行文化多元主義的當(dāng)代世界中如何創(chuàng)作出具有當(dāng)代性的作品。對(duì)蔡國強(qiáng)作品進(jìn)行當(dāng)代性的分析,有助于我們?cè)诟蟮囊曇爸兴伎贾袊?dāng)代藝術(shù)與文化的可能... 

【文章來源】：浙江大學(xué)浙江省 211工程院校 985工程院校 教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：59 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

《空中的畫家躍入空無》克萊因也用火來作畫，他用火直接灼燒畫面上的顏料(圖3.2，圖3.3)，顏料一經(jīng)過火的燒灼之后在畫面中呈現(xiàn)出極為熱烈奔放的效果

3.2手法蔡國強(qiáng)跟許多傳統(tǒng)的藝術(shù)家十分不同的一點(diǎn)還在于他的創(chuàng)作手法的多樣。他用火藥做爆破的行為藝術(shù)，稱之為爆破計(jì)劃，如:《花開花落》(圖3.4)《不破不立:引爆臺(tái)北美術(shù)館》等，圖3.4《花開花落》2009年費(fèi)城他也用火藥來創(chuàng)作一種近似于地景藝術(shù)的作品，而不同于地景藝術(shù)(亦稱大地藝術(shù))的是，他的作品很短暫，不能夠長(zhǎng)時(shí)間地保存，如《延長(zhǎng)長(zhǎng)城一萬米》，《地球上也有黑洞》等。他也用火藥為爆破計(jì)劃創(chuàng)作火藥草圖，并且進(jìn)一步創(chuàng)作11

以及火藥草圖時(shí)都邀請(qǐng)社會(huì)上各界人士作為志愿者，參與到作品的創(chuàng)作過程中來。作品是藝術(shù)家與大眾共同合作完成的結(jié)晶。如《地平線:為外星人作的計(jì)劃第十四號(hào)》(圖3.6)“蔡國強(qiáng)召集了一隊(duì)志愿者一一其中相當(dāng)多人從未踏進(jìn)過美術(shù)館一一來說服當(dāng)?shù)鼐用褚韵喈?dāng)于10美元的價(jià)格各買一米導(dǎo)火線�！薄�，巫鴻:《作品與展場(chǎng):巫鴻論中國當(dāng)代藝術(shù)》，嶺南美術(shù)出版社，2005年12月第一版，第65頁2楊照，李維籌:《蔡國強(qiáng):我是這樣想的》，INK印刻文學(xué)生活雜志出版有限公司，2009年11月初版，第96頁3楊照


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