在十九世紀(jì)的歐洲,繪畫和音樂的通感已成為老生常談的話題。很多音樂家和視覺藝術(shù)創(chuàng)作者之間相互啟發(fā),相互給予靈感。本文通過研究康定斯基的繪畫是如何在音樂的啟示下而發(fā)展為一門富含精神意義且獨(dú)立的繪畫語言‘,以探討其對這種趨勢做了進(jìn)一步的推動作用。按照康定斯基藝術(shù)理念與繪畫風(fēng)格并向發(fā)展的順序,文章分為五部分：第一章從《論藝術(shù)的精神》出發(fā),論述了康定斯基受通神論的影響而最終選擇借助音樂來傳達(dá)其精神性的原因；第二章論述瓦格納的“整體藝術(shù)”對康定斯基的影響,康定斯基的舞臺創(chuàng)作實踐為其以后繪畫中個體要素的解放得到了很好的啟蒙作用；第三章,康定斯基和勛伯格在長期通信中對當(dāng)下藝術(shù)中的“新和諧”進(jìn)行了探討,受勛伯格音樂的影響康定斯基的繪畫語言也從最初對音樂的模仿逐漸走向獨(dú)立；第四章重點(diǎn)探討康定斯基受歌德美學(xué)思想的影響,在點(diǎn)、線、面中找到了繪畫的“通奏低音模式”,并以此作為未來藝術(shù)的模式。第五章總結(jié)康定斯基作為實踐與理論同步進(jìn)行的藝術(shù)家為藝術(shù)領(lǐng)域增添了新的生命力,而其對藝術(shù)理念的深入理解,必將促使藝術(shù)作為一個獨(dú)立的生命機(jī)制,在人類追求永恒生命的道路上發(fā)揮出不可替代的作用! 

【文章來源】：南京師范大學(xué)江蘇省 211工程院校

【文章頁數(shù)】：48 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
目錄
導(dǎo)論
第1章 一切藝術(shù)走向音樂:論藝術(shù)的精神
    1.1 內(nèi)在需要原則
    1.2 偉大的通感理論
    1.3 色彩與形式的樂章
第2章 瓦格納與康定斯基的整體藝術(shù)觀念
    2.1 作為意志象征的整體藝術(shù)觀念
    2.2 作為交響樂的整體藝術(shù)觀念
    2.3 《黃色聲音》:視聽藝術(shù)的綜合演繹
第3章 康定斯基和勛伯格的交互影響
    3.1 新和諧的探索
    3.2 傳統(tǒng)等級關(guān)系的破除
        3.2.1 放棄調(diào)性中心
        3.2.2 廢棄主題空間
    3.3 單元因素的解放
        3.3.1 音色的解放
        3.3.2 色彩的解放
    3.4 結(jié)構(gòu)力的重建
        3.4.1 基本動機(jī)
        3.4.2 隱性結(jié)構(gòu)
第4章 點(diǎn)、線、面:繪畫藝術(shù)中"通奏低音模式"的起點(diǎn)和終點(diǎn)
    4.1 未來藝術(shù)創(chuàng)作的"通奏低音模式"
    4.2 點(diǎn)
    4.3 線
    4.4 面
第5章 結(jié)論
參考文獻(xiàn)
    英文文獻(xiàn)
    中文文獻(xiàn)
致謝
附圖
    圖1 康定斯基,愉悅,
    圖2 康定斯基,即興ⅩⅩⅧ
    圖3 莫奈,干草垛
    圖4 康定斯基,即興Ⅲ(音樂會)
    圖5 康定斯基,抒情
    圖6 康定斯基,黑色線條
    圖7 康定斯基,有白色邊界的繪畫
    圖8 康定斯基,構(gòu)成Ⅵ
    圖9 康定斯基,構(gòu)成Ⅶ
    圖10 康定斯基,構(gòu)成Ⅷ
    圖11 康定斯基,幾個圓圈
    圖12 康定斯基,圓中之圓


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]論康定斯基的抽象畫[J]. 曹意強(qiáng).  榮寶齋. 2010(04)
[2]藝術(shù)世界與超凡世界——康定斯基早期藝術(shù)和理論中的玄學(xué)因素[J]. 曹意強(qiáng).  新美術(shù). 1990(04)



本文編號：3552566