視覺圖像文化已經(jīng)成為當今一種主導(dǎo)性的、全面覆蓋性的文化景觀,光影作為一種視覺語言和繪畫表現(xiàn)語言,在藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域探討光影的表現(xiàn)圖式,是藝術(shù)實踐亟須解決和探討的課題。因此,研究光影的表現(xiàn)圖式是探索當代繪畫形式不可回避的重要任務(wù),也是形成個人藝術(shù)風(fēng)格的重要途徑,更是人們在繪畫背后詮釋生命、認識世界重要的方式�；仡櫵囆g(shù)的歷程,任何對光影的認識與表現(xiàn)的細微變化,都會在繪畫史上形成一個新的流派或引發(fā)一場革命:從自然的模仿到主觀的重構(gòu);具象轉(zhuǎn)向抽象;自然轉(zhuǎn)向象征;模仿走向理想;逼真趨向變形的藝術(shù)表現(xiàn)形式中,都與光影視覺語言息息相關(guān)。因此,依據(jù)歷史為線索,借古開今,以史明鑒,梳理中國及西方繪畫作品中的光影發(fā)展歷程,概述光影繪畫藝術(shù)的文化內(nèi)涵,探析經(jīng)典水彩創(chuàng)作中的“光”與“影”的表現(xiàn)范式,對光影這一語言進行解碼、譯碼,展示出一段獨特的光影美學(xué)。通過解碼、譯碼光影的表現(xiàn)形式語言,自覺形成獨特個性的編碼樣式,探索光影語言在繪畫中的自律性運用,重新認識和思考水彩創(chuàng)作的表現(xiàn)方式�；仡櫣庥暗陌l(fā)展歷程,審視當下中國水彩創(chuàng)作的發(fā)展現(xiàn)狀,瞻前時代人文精神,從光影的存在圖式、表現(xiàn)圖式、審美圖式三個層面,水彩本體語言、綜合... 

【文章來源】：廣東工業(yè)大學(xué)廣東省

【文章頁數(shù)】：65 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

透納《希爾茲燈塔》Fig.4-2Turner"Shieldsthe

廣東工業(yè)大學(xué)碩士學(xué)位論文（三）燭光黃有維的《盛宴》（圖 4-3）水彩一畫中，把燭光褪去了傳統(tǒng)宗教性質(zhì)的神秘感，穿上了當代新寫實主義的新衣，燭光里透露出輕奢溫馨的盛宴氛圍，燭光搖曳，斛光交錯。這種新寫實主義的水彩，最重要打好腹稿，有條不紊進行，從局部著手用靛藍、恩培灰、淺紫、翡翠綠、印度紅色等畫玻璃器皿，注意反光、高光留白，小筆刻畫紅酒的小氣泡。背景先用透明度高的暖色打底，再用深色半透明的顏色覆蓋，同時注意融合物體的邊緣線。

廣東工業(yè)大學(xué)碩士學(xué)位論文（三）燭光黃有維的《盛宴》（圖 4-3）水彩一畫中，把燭光褪去了傳統(tǒng)宗教性質(zhì)的神秘感，穿上了當代新寫實主義的新衣，燭光里透露出輕奢溫馨的盛宴氛圍，燭光搖曳，斛光交錯。這種新寫實主義的水彩，最重要打好腹稿，有條不紊進行，從局部著手用靛藍、恩培灰、淺紫、翡翠綠、印度紅色等畫玻璃器皿，注意反光、高光留白，小筆刻畫紅酒的小氣泡。背景先用透明度高的暖色打底，再用深色半透明的顏色覆蓋，同時注意融合物體的邊緣線。


本文編號：3549783