20世紀(jì)50年代,中國(guó)油畫進(jìn)入了新的階段,該時(shí)期的歷史題材油畫人物畫成為帶有歷史敘事的主題性創(chuàng)作,具有一定的代表性。用光現(xiàn)象成為主題性創(chuàng)作中藝術(shù)家突出主題的方式。通過對(duì)用光的追溯,進(jìn)一步了解50年代這一時(shí)期的歷史題材油畫作品;進(jìn)一步認(rèn)識(shí)“現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作”、“主題性創(chuàng)作”對(duì)藝術(shù)的影響;認(rèn)識(shí)油畫與表現(xiàn)與政治、社會(huì)需要、社會(huì)文化的關(guān)系,而且也是研究藝術(shù)家創(chuàng)作過程心路的一個(gè)大型范本。通過對(duì)50年代這一具有代表性的年代中的歷史題材油畫作品進(jìn)行用光研究,進(jìn)而對(duì)油畫這種呈現(xiàn)歷史主題的方式有一個(gè)深刻的認(rèn)識(shí),通過對(duì)具體作品中的用光類型劃分,對(duì)20世紀(jì)50年代的油畫人物畫作品用光做一個(gè)梳理與總結(jié),也可以看出中國(guó)油畫發(fā)展的一條輔助性軌跡。 

【文章來源】：南京藝術(shù)學(xué)院江蘇省

【文章頁(yè)數(shù)】：49 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

馬薩喬《三位一體》約1425年

馬薩喬《納稅錢》約1427年

模面藝中通看為畫喬倫奇禮拜堂的《納稅錢》，在這幅作品中已經(jīng)可以看出對(duì)《圣經(jīng)》中《馬太福音》里出現(xiàn)的這一場(chǎng)景進(jìn)行再在，從而使得人物具有厚重的立體感。畫面表現(xiàn)的是面中心的也是光線相對(duì)較亮較強(qiáng)的一組，是中心情節(jié)心或者說為畫面主題服務(wù)的假設(shè)。在馬薩喬之后，圖 3 馬薩喬 《納稅錢》約 1427 年圖 2 弗朗切斯卡 《尋找真十字架和證明真十字架》約 1455 年

【參考文獻(xiàn)】：
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本文編號(hào)：3546404