本文將從五個(gè)方面,用五個(gè)章節(jié)來(lái)全面闡述瀝粉的運(yùn)用及美學(xué)價(jià)值。一、對(duì)瀝粉技法的定義、工具及操作方法作概要的陳述。二、闡述瀝粉技法在殿堂藝術(shù)上的運(yùn)用,著重說(shuō)明在明代壁畫(huà)上出現(xiàn)的瀝粉,因?yàn)闉r粉技法在明代壁畫(huà)上運(yùn)用的最為廣泛和成熟。并分析瀝粉技法在明代達(dá)到頂峰的原因。三、分析在民間藝術(shù)品上瀝粉的運(yùn)用及體現(xiàn)出的民間審美心理。四、從美術(shù)發(fā)生學(xué)、儒家美學(xué)及線性審美心理幾個(gè)方面對(duì)瀝粉的審美價(jià)值做全面的分析,并結(jié)合自己所學(xué)專業(yè)對(duì)瀝粉線技術(shù)與中國(guó)畫(huà)用筆的關(guān)系做進(jìn)一步的探討。五、列舉瀝粉技術(shù)在當(dāng)代中國(guó)畫(huà)中的拓展,并試析當(dāng)代中國(guó)重彩工筆畫(huà)的創(chuàng)新局面。最終通過(guò)研究得出結(jié)論：瀝粉線技術(shù)源于中國(guó)自古對(duì)“線性”和“棱”的原始審美心理,在歷朝歷代直至今日都有運(yùn)用,普遍存在于民間美術(shù)中,具有極高的審美價(jià)值及研究意義。 

【文章來(lái)源】：中國(guó)美術(shù)學(xué)院浙江省

【文章頁(yè)數(shù)】：34 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

后殿(毗盧殿)的壁畫(huà)

再在坯體和花紋線條上統(tǒng)罩一層釉色，然后再入窯燒制。這樣做出來(lái)的凸起效果自然，有半透明的效果，花紋線條與器物渾然一體。(圖3一2)另一種是在坯樣卜光施單色釉，燒制好后再用彩色釉料堆出紋樣輪廓，線內(nèi)彩繪貼金裝飾，再進(jìn)行二次焙燒，經(jīng)過(guò)這種燒制方法而成的瓷器帶有彩色的立體花紋，五彩斑斕，具有強(qiáng)烈的裝飾效果。這種瓷器卜的立體花紋與瀝粉極為類似，所以其中一些在冠名時(shí)被加以“瀝粉瓷器”的稱呼。但是因?yàn)檫@種瓷器上的凸起線條不是用傳統(tǒng)的瀝粉工具和材料制作出來(lái)的，所以遠(yuǎn)不如瀝粉線條飽滿，又由于這種瓷器是二次或三次入窯燒制而成

使花紋邊緣顯出立體的紋路。待粉泥干后，冉貼金描金、載褂羽毛、裝配穗頭，完成盔頭的制作。(圖3一7)這樣做成的盔頭層次豐富，其效果珠翠滿頭，雍容華貴。2、戲劇中兵器道具的瀝粉應(yīng)用戲劇行頭中有大量的族旗車杖和兵器等道具。為了增強(qiáng)舞臺(tái)效果，這些道具也多用瀝粉貼余的方法進(jìn)行裝飾。北京故宮內(nèi)藏有一對(duì)黑漆柄瓜形錘(圖3一8)，錘身上布滿了瀝粉勾連藤蔓紋，錘與柄相接處也有瀝粉蓮云紋，在一些短打武器的柄上和器腰處，也常有瀝粉。(圖3一9)在民間美術(shù)工藝品中，還有很多種類上會(huì)有瀝粉技法的運(yùn)用


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