在繪畫(huà)藝術(shù)作品中所呈現(xiàn)出的“光”以不是客觀物象的光,而是能體現(xiàn)藝術(shù)審美的光色。所有畫(huà)面中的光都是對(duì)外界光線的一種模仿,只是藝術(shù)家通過(guò)對(duì)色彩和造型來(lái)營(yíng)造一種畫(huà)面關(guān)系。使觀者產(chǎn)生一種光的錯(cuò)覺(jué)�！肮狻弊鳛榫呦罄L畫(huà)中畫(huà)面效果的構(gòu)成因素之一,不僅可以渲染畫(huà)面氣氛,同時(shí)也對(duì)藝術(shù)家情感的傳遞具有重要作用。一般而言,畫(huà)面中的“光”是對(duì)現(xiàn)實(shí)中光的模仿,以畫(huà)筆、顏料等為媒介,通過(guò)藝術(shù)家之手,最終形成以色彩及造型所表現(xiàn)出的畫(huà)面效果。而“弱光”作為畫(huà)面中“光”之效果的一種,在明度、色調(diào)及視覺(jué)感知等方面與正常的自然光、曝光等有所差別,同樣對(duì)作品整體情感的傳達(dá)也與眾不同。在現(xiàn)實(shí)生活中光線的變化會(huì)影響人的情緒,強(qiáng)烈的光線和微弱的光線對(duì)人內(nèi)心情緒的影響是截然不同的。在繪畫(huà)中創(chuàng)作者也是在利用光對(duì)人的視覺(jué)心理的影響來(lái)進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)作的。在繪畫(huà)作品中光是傳達(dá)情感的重要方式之一,創(chuàng)作者通過(guò)對(duì)畫(huà)面中光的主觀處理來(lái)呈現(xiàn)個(gè)人情感;本文主要從畫(huà)面形式、視覺(jué)心理等角度,通過(guò)“弱光效果”的特征入手展開(kāi)討論,論述“弱光效果”在具象繪畫(huà)中對(duì)情感的傳遞作用;分析“弱光效果”作為基本形式語(yǔ)言所表現(xiàn)出的抽象與具體情感之間的關(guān)系。首先,文章第一章界定“... 

【文章來(lái)源】：四川美術(shù)學(xué)院重慶市

【文章頁(yè)數(shù)】：26 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

呂克.圖伊曼斯《pigeons》布面油畫(huà)2001

1-1 呂克.圖伊曼斯 《pigeons》布面油畫(huà)2001lustration 1-1Luc Tuymans “pigenons” oilon canvas 2001圖 1-2 呂克.圖伊曼斯 《Lamproom畫(huà) 1992Illustration 1-2 Luc Tuymans “Loil on canvas 1992

朗的作品《大衛(wèi)與押沙龍的和解》的背景處理主義時(shí)期“弱光效果”就被繪畫(huà)大師們運(yùn)用在畫(huà)面中，倫強(qiáng)調(diào)的是明暗對(duì)比所呈現(xiàn)出的光影效果，畫(huà)面中主體物的景的處理上則是昏暗的、模糊的。從整體上來(lái)看，倫勃朗為嚴(yán)格意義上的“弱光效果”，但在畫(huà)面背景的氣氛渲染上端倪。的故事》中有一段對(duì)《大衛(wèi)與押沙龍的和解》（圖 2-1）這在他父親胸前的這個(gè)華服盛裝的青年王子的姿勢(shì)相比，或他兒子歸順的大衛(wèi)王姿勢(shì)相比，還有什么比這更動(dòng)人的呢沙龍的臉，但是我們卻感覺(jué)出了他心中必定是什么滋味。景的氣氛處理來(lái)凸顯出人物的情緒。畫(huà)面的背景在處理手果”，建筑與天空在夜色的籠罩下融為一體，呈現(xiàn)出朦朧感度與主體形成強(qiáng)烈的反差，卻又融為一體。在觀賞這幅作的畫(huà)面帶入到一種特殊的情景之中，使觀者與畫(huà)面形成對(duì)此生發(fā)出來(lái)。

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]淺談移情并非情感共鳴及其運(yùn)用[J]. 屈戰(zhàn)偉.  牡丹江教育學(xué)院學(xué)報(bào). 2014(06)



本文編號(hào)：3541600