在文化藝術(shù)多元化發(fā)展、藝術(shù)語全球化的趨勢下,油畫的情趣性作為油畫的一個具有代表性的畫風,越來越有被冷落到邊緣之勢,從而面臨著巨大的存亡挑戰(zhàn)。因此,一部分人對它的發(fā)展前景提出了質(zhì)疑,甚至有些人悲觀的認為它會隨著架上繪畫的“過期”而走向滅亡。哲學認為,萬物都有其發(fā)展的規(guī)律,有著發(fā)生、發(fā)展、消亡的本體過程。情趣性繪畫作為油畫畫法的一種風格,孕育于西方尼德蘭革命時期,在現(xiàn)階段仍處于蓬勃發(fā)展階段,只是由于多元化文化和藝術(shù)全球化的影響,其風格特點零散于各個派系,不系統(tǒng),所以被人們所遺忘也是在所難免。本文試圖從油畫的情趣性表現(xiàn)歷史追溯,變遷發(fā)展和前景展望三方面進行全面系統(tǒng)的闡述。正文共分四個部分,第一個部分闡述了當代中國情趣性繪畫的源流及現(xiàn)狀,包括情趣性概念的解釋、中外相關(guān)研究理論、油畫的情趣性歷史演變等。通過第一部分的總結(jié)歸納,界定了油畫的情趣性的內(nèi)涵和外延。第二部分著重對油畫的情趣性,這一油畫藝術(shù)中特有的風格進行深層刻畫,主要內(nèi)容有油畫的情趣性演變特性、各個階段的特征表象和幾位大師的作品分析。旨在歸納油畫情趣特性的發(fā)展規(guī)律。第三部分通過回顧第一、二部分內(nèi)容,提煉油畫作品情趣性的影響因素以及在當今... 

【文章來源】：河北師范大學河北省

【文章頁數(shù)】：28 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

《夏天的回憶》

11看他2006年的一幅作品（圖2）《寂靜的�！罚嬛械摹扒槿ば浴币卜浅�，用書寫性的筆觸，像是中國傳統(tǒng)文人畫的小品。借助西畫的立體感、空間感和國畫中的寫意筆法和水墨韻味相結(jié)合。畫面的中心放在坐著的人身上。近景的房子虛處理，運用的就是水墨的暈染，薄薄的顏色，流動的筆觸與中間厚畫法的房子形成對比。寫意的人物與羊一靜一動，“情趣性”恰恰是在這一靜一動的油畫創(chuàng)作中靈動的表現(xiàn)出來。再看地磚，墻上斑駁的光斑，寫意的筆觸與西方由于光線產(chǎn)生的冷暖的處理畫家巧妙的結(jié)合在一起。包括畫前面酒家的布條，隨風舞動，也是畫家運用傳神的寫意方法來描繪的。任傳文認為[8]：“領(lǐng)悟了傳達的意味畫畫才能做到真正意義上的不編造 不妄語不自欺。”他對一件好的作品要求情感的真實

“可望”、“可游”、“可居”，畫作凡是至此，皆入妙品。[11]張冬峰油畫所要提煉的，是自然的“大象”和“大意”，這顯然是對道家“大象無形”思想的發(fā)揮，是中國藝術(shù)最深沉的底蘊。張冬峰的作品（圖3）《閑心圖》，一眼望去是典型的西洋風景的透視和構(gòu)圖形式。不過繪畫技法卻近似于是中國傳統(tǒng)的水墨寫生加水彩寫生。畫面上的山石、植物、人物與房屋的輪廊都以重線勾勒；樹干、籬笆等也用重色畫出；然后運用國畫山水的皴擦技法渲染色調(diào)像水彩畫一般，可以看出畫家有較深厚的中國山水寫生功底。凸顯筆墨情趣，不刻意勾畫細部；用不色刻意追求色彩的局部冷暖變化；油畫寫生取景，不刻意營造人為的意境，不守舊于某些構(gòu)圖的特質(zhì)；這四點有機的結(jié)合，是張冬峰作品的基本特點。從張冬峰的畫面中有時會發(fā)現(xiàn)某些文人畫的特點，他的作品（圖4）《家園》

【參考文獻】：
期刊論文
[1]承傳統(tǒng)沒骨筆法 創(chuàng)意象陽光畫派——田黎明的國畫藝術(shù)[J]. 何輝.  藝術(shù)市場. 2007(12)



本文編號：3522817