發(fā)布時間：2021-11-27 07:27

　　本論文主要研究20世紀(jì)上半葉德國黑白木刻的發(fā)展及其對中國的影響。中國現(xiàn)代木刻開始于20世紀(jì)30年代。而之前的木刻都是復(fù)制木刻,并沒有真正體現(xiàn)出木版本身的魅力。這段時期是中國木刻大量學(xué)習(xí)借鑒國外木刻并發(fā)展出具有自身特色的重要時期。此時德國黑白木刻表現(xiàn)出的尖銳性與社會批判性正符合當(dāng)時中國社會的需要以及木刻發(fā)展的需要。該時期德國黑白木刻在總體上有著原始敏銳的力量,關(guān)注人類的痛苦,表達方式富有激情而強烈。在魯迅先生的引進下,德國黑白木刻傳入中國,極大的影響了當(dāng)時中國的黑白木刻風(fēng)格形態(tài)。其中影響最為強烈的是凱綏·珂勒惠支。珂勒惠支因其自身遭受的苦痛而使作品格外具有一種悲憤之情,種抗?fàn)幘?并且格外能引起中國人們的共鳴。她的作品飽含慈母之愛關(guān)懷同胞,也如匕首般犀利地刺痛敵人。她的作品最為適應(yīng)當(dāng)時中國的社會狀況。中國藝術(shù)家們深受其影響。從中國初期現(xiàn)代黑白木刻作品里就可以看到很多珂勒惠支的影子。而中國的藝術(shù)家們并非全盤接受珂勒惠支以及其他德國表現(xiàn)主義的黑白木刻,而是有選擇的進行了吸收,并慢慢融入了中國特色的元素。中國的新興木刻豐富了德國黑白木刻的技法,延展了其語言形式,使德國黑白木刻在中國這片土地上獲... 

【文章來源】：青島大學(xué)山東省

【文章頁數(shù)】：27 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

1.3德國版畫的題材內(nèi)容及主要技法

但這種精神上的高度統(tǒng)一也不失為一種強而有力的力量。2.2中國的主要版畫家及作品圖8圖9在中國，新興木刻從風(fēng)格的不同可大體分為革命現(xiàn)實主義及表現(xiàn)主義兩個流派。而這兩個流派的區(qū)分在中國木刻的萌芽期(1929一1937年)比較明顯。江豐、陳鐵耕、

黃新波的版畫在這一時期比起萌芽期來更加細致工整了。大量運用了排線，排點來表現(xiàn)各種灰度。他的風(fēng)格既是遵循現(xiàn)實主義道路的，同時又具有象征主義特色。。代表作有《他并沒有死去》(圖12)、《賣血后》(圖13)、《控訴》等。章西壓與黃永玉的作品可以算是這股革命洪流中的特例。他們表現(xiàn)的大多是一些生活小品。畫面所表現(xiàn)的內(nèi)容是輕松的。這種帶有裝飾風(fēng)格的構(gòu)圖，帶有天真和詩意的意境給人以美感。并不是他們不懂得人們的痛苦。相反，正因為痛苦刁‘需要甜美的安慰，他們的作品表現(xiàn)的正是這份甜美。另一方面，亦可以說明他們的個人風(fēng)格強烈，所以學(xué)不來那些革命現(xiàn)實主義的風(fēng)格。或許他們的作品才是最具民族代表性的。圖10圖1


本文編號：3521816