工筆重彩人物畫是中國繪畫中的一個古老畫種,兩千多年的發(fā)展歷程使其具有了獨特的藝術語言和鮮明的藝術風格,而畫人物自然就會有服飾的伴隨,重彩人物畫與服飾息息相關。縱觀工筆重彩人物畫的發(fā)展歷程,古代服飾從造型、配飾、再到裝飾的演變在歷代工筆重彩人物繪畫中都被表現(xiàn)的淋漓盡致。畫家以現(xiàn)實生活為藍本,描繪生活中的人物,借助服飾語言,運用繪畫的形式將人體與服飾巧妙結合,忠實地再現(xiàn)了不同時代、不同人物的精神面貌和性格特征,反映出當時社會的審美趨向和不同時代的文化背景,為我們研究重彩人物畫中的服飾之美提供了重要依據(jù)。改革開放以來,社會經(jīng)濟與科學技術的飛速發(fā)展、外來文化與中國本土文化的激烈沖撞、材料與繪畫技法的改進等等因素,為工筆重彩人物畫的振興與發(fā)展帶來了良好的機遇。當代畫家們在繼承傳統(tǒng)工筆重彩人物繪畫優(yōu)良傳統(tǒng)的同時,不斷地從西方繪畫、日本繪畫及民間藝術中汲取營養(yǎng),創(chuàng)作出一大批的優(yōu)秀作品,使服飾表現(xiàn)也呈現(xiàn)出不同于以往的美。同時,當代服飾本身的材質、款式及飾品加工的精細,也要求當代畫家們去探索和實踐新的服飾形式語言和表現(xiàn)技法。傳統(tǒng)工筆重彩人物繪畫中的技法程式已滿足不了當今服飾的表現(xiàn)和現(xiàn)代人日益增長的審美需... 

【文章來源】：山東師范大學山東省

【文章頁數(shù)】：43 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

《人物龍鳳圖》

筆法，使畫中的女子輕盈飄逸、呼中國封建社會經(jīng)濟繁榮發(fā)達、文化時代, 反映到服飾表現(xiàn)上便是對美，穿衣打扮呈現(xiàn)出一派空前燦爛的，胡服興盛，女著男裝，開放包圖 3 《簪花仕女圖》局部 周昉

明服裝開始由實用性向審美方向發(fā)展。整幅畫造型手段，線條自然流暢，筆法簡潔，具有較和韻律感。秦漢時期，技術的進步使衣料更為也得到了新的發(fā)展。漢代時出現(xiàn)輿服制度，冠分等級地位的基本標識。魏晉南北朝時期，北方少數(shù)民族入主中原局雜處，政治、經(jīng)濟、文化相互滲透，形成了面，民族服飾大為交融。當時的男子一般穿長

【參考文獻】：
期刊論文
[1]傾力開發(fā)國畫審美的新視域——劉泉義的工筆人物畫[J]. 王紅媛.  美術觀察. 2006(11)
[2]“70后”:這個名稱意味著什么?[J]. 朱其.  美苑. 2005(05)

碩士論文
[1]論工筆畫線造型的傳統(tǒng)特征及當代衍變[D]. 王瑛.首都師范大學 2005



本文編號：3517565