任振江是寧夏油畫藝術由發(fā)展走向繁榮的參與者和見證者;是70--90年代寧夏油畫發(fā)展成熟時期的代表畫家,任振江的油畫藝術具有鮮明的地域性和時代特征,作品以寧夏的革命歷史題材及寧夏地域風貌等為素材,以深沉的情感、執(zhí)著的精神描繪著西北的風土人情,藝術創(chuàng)作反映出強烈的社會責任感和使命感;在他的油畫中不僅能找到中國油畫藝術70—90年代的變化軌跡,也是寧夏本土油畫發(fā)展的圖像志。本論文中,筆者通過對任振江油畫藝術的發(fā)展歷程,其藝術風格的形成、藝術風格特點及對寧夏油畫發(fā)展的影響四個部分展開論述;通過分析有代表性的油畫作品,對作品的題材、構圖、色彩、筆觸等展開研究并探討其藝術形式和風格特征;在時代發(fā)展的共性中尋找藝術家的個性,解讀其油畫作品藝術語言、語境,及他對寧夏美術發(fā)展做出的貢獻。文章論述過程中通過文獻研究法、作品分析法、訪談法等,對任振江的油畫藝術形式及內容進行討論。 

【文章來源】：西北民族大學甘肅省

【文章頁數(shù)】：43 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

畫中描繪的也是典型的工人形圖1-1第一線上1任振江木刻1965圖1-1第一線上2任振江木刻1965

5參加工作不久，1965年任振江跟隨其工作單位大連儀表廠遷至寧夏銀川，后該廠改為銀河儀表廠。在1966-1976年這一特殊時期，藝術都被定格為“高、大、全”和“紅、光、亮”的主調，宣傳畫、木刻、年畫為主要藝術表現(xiàn)方式，藝術作品主要服務于政治宣傳。在這期間，任振江完成了毛澤東頭像的木板油畫等宣傳畫。出于對藝術的熱愛和追求，在忙碌的工作之余，任振江并沒有放棄對藝術的追求，他一直堅持畫速寫，如收錄在人民美術出版社出版《速寫選輯》中的《學會師傅那兩手》①（圖1-2），這幅畫描繪的是工作中師傅和徒弟交流的一個瞬間，是記錄社會主義建設初期，代表著社會進步的機械化生產(chǎn)的場景。在速寫中我們可以看到，任振江的人物的造型和動態(tài)刻畫都已經(jīng)非常老練，這也為他后期的人物創(chuàng)作打下了堅實的基礎，速寫也一直是任振江油畫創(chuàng)作的前期記錄方式。1974年4月至1975年8月，任振江被推薦到中央五七藝術大學美術學院（現(xiàn)為中央美術學院）學習，在文革期間，中央五七藝術大學美術學院共招收了兩屆工農兵學員，1974年為第一期，據(jù)資料記載，這次的學習都是去工廠或者去農村開門辦學，學員在學習期間要不定期的下地勞動，接受貧下中農再教育，改造自己的世界觀。任振江于這一年完成的《點滴不丟》（圖1-3），就是文革期間的典型題材。多年的工人生活經(jīng)歷讓任振江對工人和工廠的環(huán)境都非常熟悉，并且有著深厚情感，要刻畫一個工人對任振江來說可謂駕輕就熟�？梢钥吹疆嬅娴膱鼍笆擒囬g的一角，畫面上是一個正在系上圍裙準備上工的女工，她像是在做工作前的準備，面部的微笑表現(xiàn)出對工作的積極和熱愛。因為特殊時期對畫面的政治要求，畫面人物形象是當時對工農兵的典型描繪：站的筆挺、面帶笑容，這種笑容是對即將開始的一天工作

產(chǎn)的場景。在速寫中我們可以看到，任振江的人物的造型和動態(tài)刻畫都已經(jīng)非常老練，這也為他后期的人物創(chuàng)作打下了堅實的基礎，速寫也一直是任振江油畫創(chuàng)作的前期記錄方式。1974年4月至1975年8月，任振江被推薦到中央五七藝術大學美術學院（現(xiàn)為中央美術學院）學習，在文革期間，中央五七藝術大學美術學院共招收了兩屆工農兵學員，1974年為第一期，據(jù)資料記載，這次的學習都是去工廠或者去農村開門辦學，學員在學習期間要不定期的下地勞動，接受貧下中農再教育，改造自己的世界觀。任振江于這一年完成的《點滴不丟》（圖1-3），就是文革期間的典型題材。多年的工人生活經(jīng)歷讓任振江對工人和工廠的環(huán)境都非常熟悉，并且有著深厚情感，要刻畫一個工人對任振江來說可謂駕輕就熟。可以看到畫面的場景是車間的一角，畫面上是一個正在系上圍裙準備上工的女工，她像是在做工作前的準備，面部的微笑表現(xiàn)出對工作的積極和熱愛。因為特殊時期對畫面的政治要求，畫面人物形象是當時對工農兵的典型描繪：站的筆挺、面帶笑容，這種笑容是對即將開始的一天工作的滿懷信心，更是對社會建設和工業(yè)發(fā)展的期待。在這幅畫中任振江沒有選擇描繪大場景，也沒有英雄式人物的塑造，工廠就是他①《速寫選輯》人民美術出版社編輯出版1973年圖1-3點滴不丟任振江布面油畫1974圖1-2學會師傅那兩手任振江速寫1973

【參考文獻】：
期刊論文
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[8]賀蘭山下的七彩宏圖——《美術》雜志社與寧夏美協(xié)聯(lián)合召開“21世紀西部大開發(fā)寧夏美術發(fā)展研討會”[J]. 邊之蒲,北云.  美術. 2001(08)
[9]情系厚土——任振江和他的油畫藝術[J]. 孫立人.  共產(chǎn)黨人. 2000(05)
[10]現(xiàn)實主義與中國油畫主流[J]. 靳尚誼.  美術. 1995(04)

博士論文
[1]二十世紀八十年代中國寫實油畫語言研究[D]. 徐曉東.中國藝術研究院 2010

碩士論文
[1]論新中國以來中國油畫的本土化特點及其意義[D]. 王志城.陜西師范大學 2018
[2]淺談油畫創(chuàng)作中的自我情感表達[D]. 畢文姣.山東師范大學 2013
[3]論“八五美術新潮”中國元素的作用及影響[D]. 保琳.揚州大學 2009



本文編號：3517434