巨然是中國(guó)古代山水畫南方畫派代表人物,是最值得研究的傳統(tǒng)山水畫巨匠之一。本文以巨然山水畫風(fēng)與表現(xiàn)語(yǔ)言對(duì)創(chuàng)作的啟示為題,主要論述筆者臨摹、創(chuàng)作山水畫的過(guò)程中對(duì)巨然山水畫風(fēng)格特點(diǎn)的理解及研究。本論文先闡述了巨然雄秀明潤(rùn)、兼容南北的畫風(fēng)特征及臨習(xí)巨然作品過(guò)程中在筆墨技法上的心得體會(huì)。文章重點(diǎn)部分在結(jié)構(gòu)圖式、筆墨皴法、畫面氣象三個(gè)方面進(jìn)行具體分析,通過(guò)對(duì)其代表作品的逐一剖析,探究巨然山水畫表現(xiàn)語(yǔ)言高曠、清潤(rùn)、靜謐的特點(diǎn)。還就創(chuàng)作過(guò)程進(jìn)行敘述,其中包括寫生元素入景、濕筆淡墨運(yùn)用、詩(shī)意性畫面等幾個(gè)方向的多幅作品。文章最后是筆者臨習(xí)巨然一系的江南山水畫并將其繪畫語(yǔ)言運(yùn)用到個(gè)人創(chuàng)作整個(gè)過(guò)程的總結(jié)。本次研究解決了筆者山水畫創(chuàng)作過(guò)程中表現(xiàn)語(yǔ)言的運(yùn)用問(wèn)題,隨著對(duì)巨然山水畫風(fēng)理解得更加深入,筆者的創(chuàng)作方向也更加明確清晰。 

【文章來(lái)源】：上海師范大學(xué)上海市

【文章頁(yè)數(shù)】：33 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

荊浩《匡廬圖》絹本水墨太大的是《秋山問(wèn)道圖》、《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》、《層巖叢樹圖》、《蕭翼賺蘭亭圖》

上海師范大學(xué)碩士學(xué)位論文第二章巨然的繪畫風(fēng)格及臨習(xí)心得5圖2關(guān)仝《關(guān)山行旅圖》絹本水墨歸為一類。前兩幅山峰雄渾圓潤(rùn)且構(gòu)景較為繁密，皴法也隨著山石的形態(tài)圓轉(zhuǎn)清晰；后兩幅峰頭方折有棱角，山勢(shì)排列相對(duì)簡(jiǎn)疏，皴線下垂而淺淡。前兩者山頂?shù)\頭眾多，體積較大且清晰明亮，與山上鮮明的植被和苔點(diǎn)結(jié)合來(lái)看，像是剛被雨水沖刷般明凈。后兩者礬頭多處于山峰連接處，小且密集，濕潤(rùn)松動(dòng)的用筆讓整幅畫看起來(lái)仿佛有霧氣環(huán)繞之感。從整體畫面氣象上來(lái)看，《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》和《層巖叢樹圖》在布景上安排了煙云霧氣的描繪，有輕嵐縹緲之感。尤其是《層巖叢樹圖》，此畫中沒有清晰地描繪煙云的形狀，但通過(guò)濕潤(rùn)的用筆和景物間的虛實(shí)結(jié)合展現(xiàn)出一片霧氣氤氳的景象。而《秋山問(wèn)道圖》和《蕭翼賺蘭亭圖》則更顯充實(shí)之感，在這一點(diǎn)上，《秋山問(wèn)道圖》更為明顯。此畫只有右下方留有一小片空白，山峰層巒復(fù)嶺，礬頭甚多，植被蔥郁而茂盛，連處于山谷夾角中的茅屋都被樹木遮了大半。畫作中高曠明亮的山峰和繁密的灌木雜樹體現(xiàn)了江南景致的雄渾蒼秀。如此將巨然畫作整體觀摩下來(lái)，多為立軸，舍棄平遠(yuǎn)而多作高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)景致，山峰高曠雄渾，景致明凈秀麗，墨色清淡潤(rùn)澤。巨然所處時(shí)代北方山水畫派已經(jīng)誕生，以荊浩、關(guān)仝為代表，他們多描繪北方山水景象，推崇山石的磊落雄壯之美。如圖1荊浩代表作《匡廬圖》描繪的是太行山之景，為全景式構(gòu)圖，其山石質(zhì)地堅(jiān)硬，氣勢(shì)雄偉彰顯北方山水特色。全圖以水墨表現(xiàn)，皴染結(jié)合，層次分明，景物排布疏密相間，表現(xiàn)出高峭挺拔的山川和悠閑野逸的田園生活。如圖2關(guān)仝《關(guān)山行旅圖》以扎實(shí)的筆墨表現(xiàn)質(zhì)地硬朗堅(jiān)固山體以及勁健的林木，山體輪廓清晰，大石叢立，畫面中的空間受到山體的壓迫，整體呈

第二章巨然的繪畫風(fēng)格及臨習(xí)心得上海師范大學(xué)碩士學(xué)位論文6圖3董源《瀟湘圖》局部絹本水墨董源為巨然師，開創(chuàng)了明山秀水、平湖秋色的江南畫派。董源的存世作品有《瀟湘圖》（圖3）、《溪岸圖》等。畫作多平遠(yuǎn)山勢(shì)，用筆圓柔，用墨清淡，山石以水墨烘染，溫潤(rùn)內(nèi)秀不露剛強(qiáng)之氣。觀巨然代表作《秋山問(wèn)道圖》、《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》、《層巖叢樹圖》等，多描繪高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)景致，構(gòu)圖多為全景式的高山大嶺、重巒疊嶂。筆墨則溫潤(rùn)圓曲，雖將董源的短披麻稍加改動(dòng)成長(zhǎng)披麻，但闊淡而滋潤(rùn)的長(zhǎng)條皴使得畫面氣象仍然類似于董源的“平淡天真”。由此可見，巨然山水畫中既包含江南山水畫的秀潤(rùn)筆墨又結(jié)合了北方山水畫雄健的構(gòu)圖特征。2、巨然畫風(fēng)的成因五代僅短短幾十年，政治動(dòng)蕩，社會(huì)分裂。這種局面造成了數(shù)代士人紛紛逃往山林，他們回避政治，游心于藝，在山水自然中尋求寄托，故而使這一時(shí)期的山水畫大盛。山水畫從五代開始，成為展示人們精神世界的慰藉，并且在中國(guó)繪畫藝術(shù)中有了穩(wěn)固的地位。畫家們走進(jìn)自然，表達(dá)自我感受。在取景造境方面，創(chuàng)造出較唐人山水畫更為真實(shí)的自然風(fēng)貌和更富有個(gè)性的悠遠(yuǎn)意境。同時(shí)造就了許多照耀千古的山水大家，以荊浩、關(guān)仝為代表的北方山水畫派誕生較早，形成了崇山峻嶺、雄渾高闊的山水畫風(fēng)。相較于北方地區(qū)，南方社會(huì)相對(duì)安定一些，所以大批北方優(yōu)秀畫家遷移到江南，這些畫家給南方帶來(lái)了比較先進(jìn)的繪畫技法和思想理論，促進(jìn)了南方繪畫藝術(shù)的發(fā)展。董源的畫風(fēng)影響極大，他平淡輕逸而不露剛直之氣的畫成為后世文人畫的楷模。作為董源的徒弟，巨然山水畫輕嵐淡墨、煙云流潤(rùn)，給人的感受類似于董源。但巨然的山水畫也有其個(gè)人風(fēng)貌。清代布顏圖曾探討過(guò)董源與巨然畫法的異同之處，“問(wèn)：巨然師北苑畫法有


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